Офсетная и газетная бумага различия
Какая бумага лучше для печати книг?
Бумагу, чтобы придать ей белизну, необходимо отбеливать химическим путем. Однако небеленая бумага не только имеет повышенную прочность, но к тому же более красивая. В наше время такая бумага встречается довольно редко, в основном это бумага ручной выделки. Чудесный тон старых печатных и еще более старых рукописных книг до настоящего времени остается неизменным, если, конечно, книги не пострадали от сырости или гниения. Когда раньше хвалебно отзывались о «белой» бумаге, то имели в виду легкий оттенок цвета ecru, который небеленой бумаге придавали лен и овечья шерсть, служившие исходным сырьем для изготовления всех сортов старых бумаг.
Этот оттенок и до настоящего времени считается самым лучшим. В коллекции сортов книжных и офсетных печатных бумаг белая, как стиральный порошок, офсетная бумага, конечно же, подкупает наивный глаз наблюдателя. Однако эта бумага была задумана не для печатания книг, а для изготовления цветных отпечатков, которые на бумаге с чисто белым тоном получаются наиболее точными, по той же причине почти на все бумаги для художественной печати наносят чисто — белое покрытие. Художественная печатная бумага с совсем легким оттенком, за которую я тщетно ратую на протяжении многих лет и которая так необходима, к сожалению, вообще не вырабатывается. Вероятно, потому, что иные служащие администрации типографии подпадают под влияние притягательной силы незапечатанной чисто — белой бумаги, потому, что кое-кому она кажется «более современной» (ведь она напоминает холодильник, современное сантехническое оборудование, оборудование зубоврачебного кабинета), а также, возможно, потому, что белая офсетная бумага, конечно же, лучше всего подходит для художественной печати, а тонированная художественная не выпускается, и потому, что сильно стремление получить «сочную» печать, а еще, возможно, и потому, что в дело порой вмешиваются профаны, выпускается ужасно как много книг на чисто белой бумаге. Даже переплеты теперь начинают все чаще появляться в белом платье невинности. И хотя они к делу не относятся, однако отражают ту же тенденцию. Читают ли мужи, ответственные за выпуск таких книг, свои издания? Так как они их знают, то больше чем одним взглядом они вряд ли их удостаивают. Но ведь читают же они в конце концов другие книги! По крайней мере, там они должны были заметить, как чисто — белый цвет страниц болезненно действует на глаза! Действительно, это не только холодное и неприятное, но оно мешает, ослепляя глаза, как снег. Книжная страни¬ца становится неприятно прозрачной: белый тон бумаги вместо того, чтобы сливаться воедино со шрифтовой поверхностью, отступает куда-то в другую оптическую плоскость.
Когда белой офсетной бумагой злоупотребляют при печатании книг, что уже само по себе признак довольно беззаботного отношения к их изготовлению, то это отрицательное действие еще более усиливается за счет пустоты поверхности бумаги, почти лишенной какой-либо структуры. Поскольку большинство применяемых сегодня шрифтов излишне гладки и правильны, что особенно проявляется при машинном наборе, в итоге возникает впечатление крайней холодности, равнодушия и непричастности, с которыми иногда делаются книги. Но хорошая на вид книга не должна быть продуктом одних лишь расчетов и минимальной затраты энергии. Если наши книги нередко и получают за рубежом похвальные оценки, то это следует приписать главным образом высоко-развигой полиграфической технике, а не собственно красоте книг. Многие страны не располагают такими средствами производства, а аналогичное отсутствие интереса к книге как к предмету искусства распространено и там. Если книга кому-нибудь очень необходима, то на ее производственные недостатки он не станет обращать столь пристального внимания. Поэтому хорошая раскупаемость научной книги вовсе не означает, что она сделана красиво. Элементарно необходимое это еще не искусство. Искусство начинается там, где видимость избытка. Только тогда, когда книга выглядит приятно, когда она как предмет настолько совершенна, что ее сразу хочется приобрести и унести с собой домой, мы имеем дело с произведением подлинного книжного искусства. Но общий приятный эффект книги определяется не в меньшей мере также выбираемой для ее печати хорошей на вид бумагой. Это часто недооценивается. Как все же редки книги, бумага которых сделана настоящими специалистами своего дела. А ведь бумагу можно спроектировать с точным учетом общего замысла книги (и не только в смысле отношения ее толщины и особой гибкости к размерам страницы), характера и вида шрифта и самого настроя книги, используя для этого структуру, оттенки и прочие свойства бумаги так, что в конечном итоге можно будет добиться полного созвучия и гармонии всех частей. Нашим бумажным фабрикам вполне по силам выполнить такие пожелания без дополнительных затрат. Во всяком случае, желательно, чтобы чисто белые бумаги использовались только там, где это требуется. Мне не легко привести пример. Кто рекомендует применять «белую как цветы» бумагу, тот постыдным образом злоупотребляет нашей любовью к белым цветам. Какими бы красивыми они ни были, в их окраске все же не содержится нюанса, пригодного для книжной печатной бумаги. Применять белоснежную бумагу осмеливается уже не каждый, видимо, чувство меры подсказывает ему это.
В тяжелые годы и после них многие книги печатались на серой и грязновато — желтой бумаге. Это время прошло, и теперь снова и по праву требуют, чтобы книги печатались на прочной и красивой бумаге. Неспециалист не прав, когда думает, что бумага должна быть непременно чисто — белой, а мол то, что с оттенком, не прочно. Специалистам, однако, известно, что подобное заключение ошибочно, и их обязанность — разъяснять эти ошибки. Лет через десять у чистобелой бумаги могут появиться желтоватые края, в то время как настоящая серая бумага может иметь самое лучшее качество! Все зависит от материала, а о нем неспециалист знает не так уж много. Следовательно, считать белизну за надежный признак качества и прочности неверно. Слегка тонированные книжные печатные бумаги, тон которых, как правило, должен оставаться почти незаметным, лучше, так как они не ослепляют глаза и создают единство между бумагой и набором, которое на белых бумагах возникает только в отдельных, весьма редких случаях. Но я говорю здесь меньше о качестве бумаг, чем о необходимом их тоне. Большое число книг и брошюр приходится печатать на дешевой бумаге. Как правило, самый светлый тон выглядит слегка серым и малосимпатичным. Исправить это не трудно, приблизив цвет бумаги к шамуа, не удорожая бумагу. Мне удавалось добиваться такого эффекта во многих случаях с наилучшим успехом. Правда, бумага не улучшилась для зрения, но стала более приятной. В последний раз я провел такой эксперимент с дешевыми книгами серии «пингвин» в Англии. Отталкивающий бледно — серый цвет превратился в теплый тон, и книги стали читаться так же приятно, как и те, цена которых была в три раза выше! Этой возможностью следовало бы воспользоваться также нашим газетам и журналам. Обычная газетная бумага серая и некрасивая, точно такая же, как раньше применялась для книг серии «пингвин». Если бы газетная бумага имела желтоватый оттенок, ее читаемость повысилась бы. Плохого оформления это не исправило бы, но наши глаза не страдали бы так. Можно предполагать, что оттенок бумаги, которую применяет лондонская газета «Тайме», выбран не случайно желтоватым: какое разительное отличие в сравнении с неприветливым серым цветом наших газет! Боюсь только, эта моя инициатива, как и предложение о производстве слегка тонированной бумаги, не найдет внимания и поддержки. Однако и то и другое предложение имеют большое значение для миллионов читателей и их здоровья, сохранения их зрения. Таким образом, белизна бумаги не является признаком ее прочности. Бумага с белой поверхностью непригодна для печатания книг, так как она слепит глаза. Для этой цели необходимо иметь бумагу с нежным оттенком, приближающимся к ecru или шамуа. Даже самые дешевые книги и журналы следовало бы печатать на тонированной, а не на чисто-серой бумаге.
Кстати, для определенных шрифтов надо выбирать конкретные бумаги с соответствующими характеристиками поверхности и тона. Особенно это касается новых вариантов классических шрифтов. Чем шрифт старее, тем темнее и шероховатее должна быть бумага. Шрифт Полифилус — антиква (1499) не раскрывает себя полностью на белой бумаге. Он выглядит эффектно только на бумаге, которая по тону и характеру приближается к бумаге 1500 г. Аналогично обстоит дело с антиквой Гарамон (около 1530). В конце XVIII в. отдавали предпочтение «белой» бумаге (к счастью, в то время еще не научились отбеливать ее так, как это делают теперь), а потому эффект печати на ней антиквой Баскервиль (около 1750) и Вальбаум (около 1800) был наилучшим. Только антиква Бодони (около 1790), и то крупного кегля, на больших страницах «уживается» с «совсем белой» бумагой, однако в том случае, если поверхность бумаги имеет определенную структуру. Бодони преднамеренно рассчитывал на это крайнее противоречие между нервозно черно — белым цветом литеры и белой, довольно гладкой бумагой, на эффект, который очень мешает приятному чтению. В этом за ним следовал XIX в. Ставшая теперь невзрачной желтоватая бумага последних десятилетий XIX в. не столько намерение, сколько непредвиденное следствие необдуманного ухудшения бумаги. Оттенки теперешних бумаг, как правило, достигаются за счет добавки красок. Возможны бесчисленные вариации тонирования бумаги, композиции, проклейки и особого характера поверхности. Мы не должны этого забывать, наоборот, наша задача использовать их в своей работе как можно чаще.
По материалам книги: Ян Чихольд "Облик книги"
Другие темы ...
|
Типы бумаги для печати Типография>Полезная информация>Выбор бумаги для печати Основные типы бумаги для печати классифицируются по характеристикам и применению. Рассмотрим базовые свойства, по которым выбирают материал для изготовления разной полиграфической продукции.
Существуют также технические параметры, по которым оценивается качество материала: механическая прочность, статическое электричество, коробление, растяжение, усадка при высыхании. Виды бумаги в полиграфии и их особенностиЧаще всего в типографиях используют несколько основных типов бумаги для полиграфии.
В зависимости от типа полиграфической продукции необходимо выбирать из большого количества бумаги оптимальный вариант — материал с нужными свойствами и техническими параметрами. Дизайнер, техник и клиент совместно приходят к решению, которое устраивает все стороны и позволяет достичь наилучшего результата. Плотность полиграфической бумаги — одна из определяющих характеристикВиды бумаги в полиграфии классифицируются по плотности, которая характеризует жесткость и толщину листов, определяет возможность применения материала для печати в типографии.
Надеемся наши советы Вам помогли.
|
Основные характеристики бумаги
Чем различаются различные виды бумаги для оргтехники? Ролевая офсетная, газетная, глянцевая, мелованная, полуматовая, высокой плотности, цветная, фотобумага, дизайнерская, перфорированная, самокопирующаяся, термотрансферная бумаги нас сейчас не интересуют. Сразу скажу, что мы в этой статье говорим только о белой форматной бумаге для оргтехники.
Формат бумаги. Про формат знают все. Основными форматами являются бумага А4 (210х297мм) и А3 (297х420мм). Редко используется А5, в основном его нарезают под заказ из формата А4.
Плотность бумаги. Тоже знакомая многим основная характеристика бумаги. Единица измерения – грамм на метр квадратный, т. е. сколько весит квадратный метр бумаги. Неверно считать, что чем плотнее офисная бумага, тем лучше. За стандарт плотности бумаги для оргтехники в 80-е годы принято значение 80 гр/м2.
Выбрано не просто так. Производители копировальной техники во главе с XEROX опытным путем пришли к этому значению. При данной плотности достигается оптимальные соотношения по качеству печати и соответствию бумаги большинству типов печатных устройств. Основная масса бумаги для оргтехники выпускается плотностью 80 гр./м 2 с допуском +/-3 гр./м2 и удовлетворяет массового потребителя. Бумага высшего качества выпускается и с более высокой плотностью. Пример: бумага ZOOM Image выпускается 80,90,100, 120 и 160 гр./м2.
Белизна бумаги и яркость бумаги. В отношении этих показателей существует некоторая путаница, вызванная двумя распространёнными и одновременно используемыми стандартами определения – ISO и CIE. ISO используется в Европе для определения белизны, а CIE для определения яркости. Белизна бумаги – её оптическое свойство, характеризующее приближение к белому цвету. Яркость определяет количество света, отраженного от поверхности бумаги.
Оба показателя измеряются в процентах (%) специальным прибором – денсинометром. У большинства такого прибора нет. Логично, что чем выше эти показатели, тем лучше яркость и белизна, но и выше стоимость. По своей физической сути эти показатели близки. И многие производители просто указываю: Белизна бумаги по ISO ….% , по CIE ….%.
Мне больше понятен показатель ISO, где за 100% принят определенный эталон высокого качества. Соответственно понятно, что 96% ( бумага SvetoCopy) по ISO хороший показатель, а 102% по ISO (например бумага ZOOM Image) просто белее белого. Те же самые показатели SvetoCopy и ZOOM Image по CIE 146% и 168% соответственно.
Помимо этих основных показателей существует еще порядка 10 показателей, понятных в основном специалистам:
Влажность бумаги
Толщина бумаги
Гладкость бумаги
Непрозрачность бумаги
Шероховатость бумаги
В качестве полезной шпаргалки предлагаем Вам таблицу с техническими характеристиками бумаг класса А, В и С некоторых производителей.
Бумага оптом в Самаре - обратитесь в отдел продаж ОфисКом-Самара 8(846) 3340121
Бумага оптом в Тольятти - обратитесь в отдел продаж ОфисКом-Тольятти 8(8482) 759714
Бумага оптом в Сызрани - обратитесь в отдел продаж ОфисКом-Сызрань 8(8464) 98-32-52
Джефкинс Ф., Ядин Д. Паблик рилейшнз. ГЛАВА 17
ГЛАВА 17.
ПРОЦЕССЫ ПЕЧАТИ
ВВЕДЕНИЕ И ТЕРМИНОЛОГИЯ
1. Полезность знаний о процессах печати
2. Типография: система печати
3. Гарнитура, комплект и семейство шрифтов
4. Бумага для печати
НАБОР
5. Ручной набор
6. Строкоотливные наборные машины
7. Монотип
8. Ludlow
9. Фотонабор
10. Современное компьютеризированное производство газет
11. Типографский центр News Center в Портсмуте
ВЫСОКАЯ ПЕЧАТЬ
12. Общие положения
13. Растровые изображения
14. Растровые экраны
15. Цветная печать
16. Дубликат клише
17. Штриховое клише
18. Верстка
ЛИТОГРАФИЯ
19. Плоская печать
20. Офсетно-литографическая печать
21. Рулонный офсет
22. Особые характеристики литографии
23. Преимущества литографии
24. Революция в производстве газет в Великобритании
ГЛУБОКАЯ ПЕЧАТЬ
25. Металлография
26. Как осуществляется процесс
27. Глубокая печать с плотным расположением растровых ячеек
РАСТРОВАЯ ПЕЧАТЬ
28. Трафаретная печать
29. Как осуществляется этот процесс
ФЛЕКСОГРАФИЯ
30. Флексография
ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
31. Особая ситуация
32. Технология цифровой печати
33. Основные характеристики и преимущества
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ К ГЛАВЕ 17
в начало
ВВЕДЕНИЕ И ТЕРМИНОЛОГИЯ
1. Полезность знаний о процессах печати
Для PR-специалиста необходимо хорошо разбираться в типографских процессах. Ему часто приходится сталкиваться с данными, печатью, способами печати и предъявляемыми ко всему этому требованиями. Например, это важно понимать, когда занимаешься составлением списка рассылки для пресс-релизов. Для PR типографский мир – родственная область, и это справедливо даже для развивающихся стран или стран, где большая часть населения неграмотна, т.е. там, где газета может не быть таким доминирующим СМИ, как на Западе. Даже простая листовка или постер требуют некоторых знаний о печатных процессах.
Важно, по крайней мере, уметь различать шесть основных процессов, знать их основы и понимать, какой вид материалов требуется для печати в каждом случае. Шесть основных способов печати: высокая печать, литография (офсет), гелиогравюра (глубокая печать), флексография и цифровой метод.
Всегда полезно посетить типографию и на практике посмотреть, как все это работает. Однако типография может быть оборудована только для производства определенных типов работ, таких, как книги, газеты, календари, канцелярские товары, бизнес-формы, наклейки, этикетки, упаковки, рекламные брошюры и буклеты или иная типографская продукция на заказ. Поэтому надо посетить огромное число полиграфических предприятий, чтобы досконально во всем этом разобраться. И если предоставляется возможность посетить типографию, то ею следует воспользоваться.
В основе работы всех печатающих устройств лежит один процесс: передача изображения на бумагу или на какой-то другой материал, но каждый процесс происходит по-разному.
(a). При высокой печати и флексографии печать осуществляется с выпуклых поверхностей (рельефа).
(b). При литографии печать происходит с плоских поверхностей (плоская печать).
(c). При глубокой печати печать осуществляется с поверхностей с углублениями (металлография).
(d). При растровой печати используются трафареты.
(e). При цифровом способе используются приемы плавления тонера.
Прежде чем обсудить технические подробности каждого процесса, познакомимся с областями, тесно связанными с печатью.
в начало
2. Типография: система печати
В традиционной высокой печати слова обычно составляются из металлических форм. Размер шрифта (отдельных видов написания знаков) обычно измеряется системой пунктов. Такой способ был изобретен в Чикаго в 1892 г. На один дюйм (25,4 мм) приходится 72 пункта. Типичные размеры: 6 пунктов, 12 пунктов и т.д. Газетный текст обычно печатается размером 8 пунктов, книжный – 10 пунктов. Это вертикальное измерение высоты используемых букв. Получения больше белого пространства между линиями при печати можно добиться при помощи интерлиньяжа, для чего в прошлом использовались специальные металлические вставки из свинца. Для раздела строк существует и другой способ, когда это расстояние задается в самих металлических формах. В этом случае термин «10 на 11» означает, что высота шрифта 10 пунктов, а 1 пункт добавляется для передачи расстояния между соседними строками.
Однако, как будет показано в 10, в настоящее время большая часть процессов, связанных с набором, компьютеризированы, и поэтому теперь размеры шрифтов могут не соответствовать системе пунктов. Шрифт может быть увеличенным, сниженным, разреженным, сжатым, и все это может быть сделано в электронном виде через клавиатуру компьютера или при изготовлении печатных форм любая страница может быть изменена таким образом, чтобы она отвечала формату конкретного издания.
в начало
3. Гарнитура, комплект и семейство шрифтов
Дизайн шрифта называется гарнитурой (face). В настоящее время имеется множество разновидностей шрифтов: Perpetua, Times, Gill Sans, Bodoni, Goudi, Palatino, Univers, Baskerville и др. Шрифт без засечек (например, Gill или Univers) не имеет серифов, или коротких линий (например, таких, как в буквах латинского алфавита d или t). Такой шрифт может применяться для передачи заголовков.
Слишком много букв без засечек читать трудно, но это именно та ошибка, которую часто можно встретить в рекламных сообщениях. Особенно трудно читать текст, выполненный таким шрифтом, на глянцевой бумаге. Текст в этой книге напечатан шрифтом, имеющим засечки, так как подобные материалы было бы намного труднее читать, если они были бы напечатаны шрифтом без засечек, в то же время он идеален для заголовков, набранных жирным шрифтом.
Рис. 17.1. Основные характеристики шрифта
Если толщина засечки такая же, как у остальных элементов шрифта, такая разновидность называется прямоугольной засечкой, или египетским вариантом. Часто такие шрифты и названия имеют «египетский колорит», например, Cairo или Karnak, хотя наиболее известный шрифт этого типа Rockwell.
Полный набор характерных свойств, включающих буквы алфавита, цифры, знаки пунктуации и другие знаки, называется комплектом (fount). Существуют два объяснения – с исторической точки зрения – происхождения этого слова (применительно для английского языка – прим. переводчика.). Утверждают, что в начале, когда типографскими работами занимались монахи, все буквы алфавита хранились в запасном источнике (fount), который также использовался периодически для крещения. Но слово fount (которое часто пишется и произносится как font), можно также вывести из старофранцузского языка (от слова fondre), что означает отливку, расплав, что ближе по сути процессу печати.
Различия в толщине шрифта называются насыщенностью (weights), и поэтому разные степени насыщенности описываются как тонкая, средняя, плотная и очень плотная. Полный набор используемых алфавитов, выполненных в различных стилях, называют семейством шрифтов (typographical family).
Рис. 17.2. Семейство шрифтов
Рис. 17.3. Некоторые основные типы стилей (сверху вниз)
У некоторых шрифтов существуют сжатые и разреженные варианты написания. Прямой вариант называется латинским (антиква), наклоненный – курсивом, вариант, в котором буквы похожи на написанные от руки, – рукописным. Остальные виды шрифтов похожи на те, которые использовались в пишущих машинках или в старых образцах печати, когда литеры изготовляли вручную.
Существуют несколько сотен шрифтов, число которых еще более возрастает, если принять во внимание отдельные версии стиля, создаваемые с целями обеспечения копирайта. Прежде чем заказывать вариант шрифта в типографии, нужно уточнить, какие из них имеются в наличии или могут быть получены. Заказ специального шрифта в небольшом количестве, например, для оформления выставки или заголовков, называется покупка сорта (buying sorts). В настоящее время огромное разнообразие шрифтов можно получить с помощью компьютера.
в начало
4. Бумага для печати
При высокой печати можно использовать широкий диапазон бумаг, из которых укажем только некоторые.
(a). Газетная бумага (newsprint) – дешевая разновидность бумаги, легко впитывающая жидкость, вполне пригодна для печати газет.
(b). Суперкаландр (supercalendered) – дешевая разновидность бумаги, прошедшая через механическое полирование, пригодна для печати журналов.
(c). Антиква (antique) – бумага с толстой, шероховатой поверхностью, легко впитывающая жидкость, иногда применяется для печати книг.
(d). Искусственный пергамент (imitation art) – глянцевая бумага с добавками.
(e). Мелованная бумага (art) – бумага высоко качества с покрытием и добавками, глянцевая с одной или обеих сторон.
При ротационной офсетной печати выбор бумаги ограничен той, которая выпускается в рулонах. Чаще всего в типографиях имеется газетная бумага, суперкаландр или специальная бумага для офсетной печати. При литографской печати листами выбор бумаги более широкий. Здесь также есть специальные разновидности бумаги для офсетной печати.
в начало
НАБОР
Существуют несколько способов набора для высокой печати, которые описываются ниже. В США, Европе и Великобритании и других развитых странах большинство из них уже заменены компьютерным набором.
в начало
5. Ручной набор
Этот прием используется в высокой печати при небольших партиях для набора линий, заголовков или внесения исправлений. Наборщик берет литеру из наборной кассы, где они находятся в кассетах. Набор осуществляется в верстатке, который наборщик держит в руке. Литеры строчных букв расположены в наборной кассе строчных букв, прописных – в наборной кассе прописных букв.
в начало
6. Строкоотливные наборные машины
Существуют наборные машины для высокой печати, которые отливают в металле линотипные строки (slugs) требуемой ширины колонки – линотипы. Линотипная строка – это единая металлическая полоса с содержащимся на ней шрифтом. Из строк затем набирается форма для печати газет. Оператор сидит за клавиатурой, и когда он нажимает клавишу, из кассеты машины вниз опускается матрица, выравнивается относительно предыдущих строк с учетом заданного расстояния между ними и создается отливка строки. Машина работает настолько быстро, что пока оператор работает с одной строкой, происходит отливание предыдущей строки, и в кассету возвращаются матрицы, которые были поданы для отливки ранее. В каждой кассете хранится определенный тип шрифта, а сами кассеты являются взаимозаменяемыми. Во многих зарубежных типографиях активно применяется интертип, аналогичный линотипу.
в начало
7. Монотип
Если интертип или линотип создают строки заданной ширины колонок, монотип производит отдельные литеры, что в определенной степени напоминает ручной набор. Этот тип набора в основном применяется для печати книг или работ, насыщенных формулами, математическими знаками или техническими символами. Здесь вместо исправления всей строки можно осуществить коррекцию, исправив всего одну литеру. Эта система состоит из двух частей: клавиатуры, которая подает небольшой рулон перфорированной бумаги, и отливного аппарата, который управляется сжатым воздухом, выдуваемым через отверстия в перфорированной бумаге.
в начало
8. Ludlow
Это шрифтолитейная машина компании Ludlow, в том числе и для отливки газетных заголовков.
в начало
9. Фотонабор
Фотонабор революционизировал весь процесс печати, поскольку здесь металл вообще не используется. Теперь в процессе компьютеризированного фотонабора можно готовить полностью сверстанные страницы, т.е. текст в сопровождении рисунков, в виде фотографического негатива, с которого их можно переносить на литографическую пластину. Специальное оборудование не только выполняет эти операции, но может также хранить введенную информацию для использования в будущем, легко осуществлять исправления и предоставлять материал, готовый для воспроизведения специальной камерой.
в начало
10. Современное компьютеризированное производство газет
Существует множество компьютеризированных систем набора, редактирования и форматирования, начиная от настольных компьютеров, таких, как Apple Macintosh, и программного обеспечения, например Adobe PageMaker, до крупных современных систем, используемых для печати общенациональных газет. Редакционные офисы с прямым вводом материалов могут располагаться за много километров от типографии, однако, имея он-лайновые связи, страницы можно редактировать в одном месте и пересылать материал по телефонной линии в другое место для набора и печати. Например, некоторые лондонские газеты редактируются в Лондоне, но для печати используют типографии, расположенные по всей стране, например News Center в Портсмуте.
Современный набор – совершенный процесс и имеет много преимуществ по сравнению с использованием металлических форм. Однако и у него есть проблемы и свои особенности. Так, можно запрограммировать стилевое решение полосы, но если в программе есть ошибки, то эти ошибки будут периодически повторяться. Операторы, вводящие информацию, могут нажать, например, на клавишу для курсива и не отпустить ее в нужный момент, в результате чего курсив появится там, где его не должно быть. Существуют два стиля набора строк: с переносами и без них, и строки не раздвигаются так, как это можно сделать при помощи линотипа. Еще одна проблема: операторы, занимающиеся вводом информации, могут допускать ошибки просто потому, что их легко исправлять, но для этого корректорам необходимо их найти!
Одна из наиболее известных систем автоматизированной подготовки газеты – АТЕХ компании Kodak. Появилась она в США, но теперь распространена по всему миру и используется более чем 600 издательствами. Созданная в 1970-х годах как система работы с текстом и обработки информации сейчас это эффективная по затратам интегрированная электронная издательская система. АТЕХ может создавать все текстовые и графические элементы, в том числе растровые изображения и другие элементы, и выдавать полные страницы с этими элементами для изготовления печатных форм. В электронном виде она заменила прежнюю систему высокой печати со всеми теми многочисленными и достаточно сложными и трудоемкими процессами, о которых мы говорили.
С этим оборудованием возможно работать в очень оперативном режиме, на основе непосредственно вводимого материала, иногда в течение всего нескольких минут, если это необходимо. Например, выпуск спортивных страниц, когда результаты матчей поступают со всей страны для субботних вечерних спортивных изданий, может занимать всего 15 минут.
Рис. 17.4. Офсетная печать: от диска до доставки
1. Компьютерная дискетка. 2. Набор текстового материала непосредственно через клавиатуру. 3. Сброс материала с дискетки. 4. Черно-белое или цветное сканирование графических материалов. 5. Макетирование материала. 6. Получение цветоделенных изображений. 7. Перезапись данных. 8. Корректура. 9. Лазерная распечатка оригинал-макета. 10. Цветоделение с высоким разрешением. 11. Печатные платы. 12. Офсетная печать в одном или нескольких цветах. 13. Доставка
Если обобщить кратко, системы АТЕХ дают издателям четыре обобщенные услуги.
(a). Редактирование текста. АТЕХ позволяет пользователям создавать текст и подбирать к нему заголовки, вычитывать макет, разбивать весь материал на отдельные страницы и редактировать, используя для этого клавиатуру и дисплей компьютера. Редакторский офис состоит из ряда рабочих мест, оборудованных небольшими компьютерами. В современном варианте «безбумажных офисов» машинисток нет.
(b). Оформление. АТЕХ упрощает форматирование страницы, обеспечивая ее демонстрацию на экране, т.е. все исправления и добавления в ходе редактирования сразу же наглядно отображаются на экране.
(c). Подготовка рекламы, размещаемой в газете. АТЕХ позволяет пользователям создавать, управлять и отслеживать производство всей рекламы в режиме единой базы данных. Позволяет правильно указывать цены, осуществлять автоматическую проверку и предоставлять быстрый доступ по каждому рекламодателю. Это особенно полезно, если реклама, размещаемая в специальных рубриках, передается по телефону или есть операции, осуществляемые в режиме телефонных продаж.
(d). Производственные цели. АТЕХ позволяет готовить оригинал-макет и выдавать целые полосы. Менеджеры, занятые производством, имеют возможности для ведения мониторинга и отслеживания текущего состояния работ.
в начало
11. Типографский центр News Center в Портсмуте
Компания Portsmouth Publishing & Printing Ltd – одна из самых современных типографий мира, печатающих газеты. Здесь не только печатают шесть еженедельных газет и четыре выпуска вечерней газеты The News, которые распространяются большими тиражами, но многочисленные специальные издания сувенирного характера, например, сувениры, посвященные 60-летию Королевы. Здесь печатают как газеты, продаваемые за плату, так и бесплатные издания для читателей, а также фирменные журналы для IBM или British Airways и другие журналы.
Качество печати значительно превосходит стандарты высокой печати на Флит-стрит, бывшем центре печати, что позволяет получать более четкие распечатки и фотографии с большим разрешением.
Как для работы с рекламой, так и для редакторских целей используются современные технологические методы. В News Center есть офсетные машины Goss Metroliner, которые задействованы семь дней в неделю, печатая 192 полосы формата таблоид или 96 полос газетного стандартного формата с высокой скоростью. Также на этом оборудовании можно печатать до 32 полос в полном цвете.
В Центре занято более 650 сотрудников, а процессы печати продолжаются 22 часа в день. За час Metroliner может отпечатать 70.000 экземпляров. При этом в рабочем помещении во время печати не находится ни одного человека, а все операции контролируются при помощи компьютеров. Чтобы войти в рабочее помещение, необходимо надевать специальные наушники, поскольку шум там на расстоянии полуметра от фальцевального аппарата составляет 103 децибела.
Чтобы добиться тонкого разрешения для последующей цветной печати, используются лазерная технология и сканер Dainippon SG737.
Для подготовки печатных форм специально адаптированная компьютерная система сканирует полосу, выполненную в негативном режиме. Информация о плотности изображения передается в мини-компьютер Digital Equipment Corporation PDP 11/44. Он задает корректировку по чернилам, что позволяет ускорить начало печати, и сократить количество испорченной бумаги, в результате чего начинают оперативно выпускаться экземпляры требуемого качества.
В печатном цехе стоят компьютерные консоли, позволяющие провести тонкую настройку подачи чернил и счетчика отпечатанных экземпляров. Кроме того, в типографии используется терминал дисплейного типа, при помощи которого можно управлять компьютером, чтобы вносить изменения непосредственно в процесс печати. Печатное оборудование может показать процесс печати либо на экране, либо выдав типичный готовый экземпляр. Все изменения, вносимые в процессе печати, фиксируются в специальном регистре.
Контрольные операции проводятся из специальной кабины с двойной системой звукопоглощения и кондиционированием воздуха. Длина этой кабины равна всему печатному оборудованию, а с обоих ее торцов имеются двойные двери с воздушным замком. Сама кабина располагается между двумя машинами Metroliner. Во время работы печатного оборудования сотрудникам редко приходится выходить из кабины. Если необходимо посмотреть качество печатной продукции, экземпляр может быть доставлен в кабину автоматически. Каждая машина закрыта звуконепроницаемыми стеклянными панелями, и поэтому когда одна из них работает, можно заниматься второй.
Рис. 17.5. Многокрасочная пробная печать с последовательным
высушиванием каждой краски: система Cromalin EasySprint
использует бесчернильные тонеры, позволяющие добавлять
в них специальные цвета
Подсчет числа экземпляров, комплектование пачек, упаковка пачек в пленку, перевязка пачек тесьмой осуществляются системой Muller Martini and Signode, которая стоит в отделе отправки продукции. Она также позволяет контролировать качество упаковываемых газет для каждого агента, которому они отправляются.
Упаковки со вновь изданными газетами отправляются на участок, похожий на авиационный ангар, достаточно большой, чтобы туда сразу могли заехать три самых длинных и больших грузовика.
В 1991–1992 годах Portsmouth Publishing and Printing Ltd заменила свою редакторскую систему DEC терминальной системой 120 датской компании Dansk Data Electronic (DDE). Новая система, стоимость которой превышает 1 млн. фунтов стерлингов, позволяет одновременно редактировать нескольких страниц, демонстрируя на экране страницу полностью – со всеми ее элементами: текстом, фотографиями и рекламными объявлениями.
В 1997 г. была принята новая система рекламы от MILES 33, предоставляющая рекламодателям и операторам большую гибкость при размещении и обработке заказов на рекламу.
в начало
ВЫСОКАЯ ПЕЧАТЬ
12. Общие положения
Длительное время высокая печать была наиболее популярным процессом печати в Великобритании. Однако значительный прогресс в офсетно-литографической печати (форма литографии, при которой чернила не подаются непосредственно с изображения на бумагу) и введение в США сетевого газетного пресса (печатает на высокой скорости на вращающихся барабанах бумаги, а не на отдельных листах) изменили за последние десятилетия способы печати, используемые в Великобритании. Печатать газеты с помощью сетевого пресса значительно экономичнее, так как позволяет использовать огромные рулоны бумаги.
В конце 1980-х годов национальная пресса, символом которой была Флит-стрит, стала отказываться от высокой печати, заменяя ее литографским способом. Для этого либо открывались новые предприятия в восточной части Лондона, либо заказы по контракту размещались вообще за пределами британской столицы. Группа Daily Mail Group в 1988 г. на своем новом предприятии ввела флексографию.
Газеты с высоким качеством печати, выпускаемые на офсетно-литографическом оборудовании и часто полностью цветные, за последние годы стали привычными и выпускаются уже во всем мире. Правда, в Великобритании из-за сопротивления профсоюзов этот тип производства внедрялся медленно. Ситуация объяснялась тем, что этот процесс требует меньше операторов, однако возможно провести переподготовку прежних сотрудников, что позволяет оставить рабочие места за большей частью прежних работников.
К концу 1990-х годов традиционные формы высокой печати из практики работы в Великобритании практически полностью исчезли. Национальные ежедневные и воскресные издания печатаются теперь на сетевом офсетном или флексографическом оборудовании. Большинство журналов печатались таким способом, а также при помощи глубокой печати. Единственными видами работ, для выполнения которых высокая печать пока еще используется, остаются разовые заказы клиентов.
Однако за пределами газетного мира высокая печать еще сохраняется. Сложный характер этого процесса способствует сохранению этого оборудования для таких мелкотиражных работ, как визитные карточки или фирменные бланки, а также для работ, где требуется очень высокое качество печати. Здесь может использоваться самая разная бумага, от газетной до мелованной, хотя в зависимости от этого репродукция фотографий может быть самой разной: от плохой до очень хорошей (см. 14).
При высокой печати рельеф, или выпуклая часть, при нанесении на нее чернил дает отпечаток на бумаге. Это похоже на то, как работает печатная машинка. Высокую печать можно иногда узнать по некоторой выпуклости знаков с обратной стороны листа или легкому эффекту ореола вокруг каждого отпечатанного знака.
в начало
13. Растровые изображения
Плоские, тональные участки, такие, как фотографии или рисунки, могут быть репродуцированы только в том случае, если печатная плата получила и передала чернила. Если рисунок просто перенесен на металлическую пластину для печати, эта пластина при нанесении на нее чернил может передать только то изображение, которое есть на ней, т.е. все выпуклые части с нанесенными на них чернилами, при печати перенесут его на бумагу в виде темного пятна.
Растровые изображения создаются за счет перевода изображений на фотографии в отдельные точки разного размера, в зависимости от того, какие оттенки цвета – светлые, средние или темные – надо передать. Точки более крупного размера передают более темные участки фотографии, а большие участки белого цвета вокруг небольшой центральной точки создают впечатление более светлого цвета. Общее изображение создает впечатление исходной фотографии.
Точки создаются при помощи размещения проекционных растров между линзой камеры и печатной пластиной, которая является чувствительной к свету. В основе термина «растровый, полутоновый» (halftone) лежит идея используемого экрана, который удаляет половину изображения при передаче тональности. Чем тоньше экран и четче точки, тем выше четкость изображения, что мы можем видеть в журналах высокого качества, в то время как при использовании этого метода на плохой газетной бумаге эти точки иногда даже видны невооруженным глазом.
Растровые изображения могут использоваться в высокой печати, флексографии, офсетной печати и растровой печати, но не в глубокой.
в начало
14. Растровые экраны
Экран состоит из двух стекол, соединенных друг с другом. Стекла разграфлены линиями, например, через 45°, которые на каждом стекле идут в противоположном направлении, и когда стекла совмещаются друг с другом создается экран в виде ромбовидного узора. Экраны различаются количеством линий на дюйм (25,4 мм), от 65 при печати на газетной бумаге до 200 – на мелованной (более качественной) (рис. 17.6). Тонкость используемого экрана зависит главным образом от качества бумаги, но на его выбор также влияют чернила и процесс печатания.
Рис. 17.6. Растровые экраны
Копировальная установка фотографирует рисунок, который необходимо напечатать, при этом свет разделяется при помощи экрана таким образом, что рисунок переносится на пластину в виде точек. Поскольку экран устанавливается на некотором расстоянии от пленки в камере, ромбовидный узор преобразуется в круглые точки. Тип точек затем передается с пленки на пластину, и при помощи химического процесса травления часть материала пластины вокруг точки удаляется, в результате чего появляется пластина дня высокой печати с выпуклой поверхностью точек, которая позволяет переносить на бумагу рисунок в виде точек разного размера. При офсетной печати экран находится в контакте с пленкой. Растровый рисунок прикрепляется вместе с набранным материалом к основе, с которой затем получают печатные пластины.
в начало
15. Цветная печать
Для полноцветной печати и непрерывной передачи тонов, в том числе и прозрачных или на рисунках, используется цветная печать, известная как «печатный процесс в четыре краски», так как в этом случае рисунок формируется из трех основных красок: пурпурного (красного), голубого и желтого. Для четырехцветной работы этого типа используются фильтры, поэтому для каждого цвета могут быть сделаны отдельные платы, и каждый цвет должен печататься в совмещении с остальными. Поскольку экраны для каждого цвета имеют линии, начерченные под разными углами, точки печатаются в разных местах, обеспечивая смешивание цветов, но не их подавление.
в начало
16. Дубликат клише
Одна из проблем высокой печати – постепенное стирание металлической поверхности, которая участвует в процессе печати, так как она регулярно соприкасается с бумагой, в результате чего на ней постепенно появляются микродефекты. Чтобы преодолеть этот недостаток или увеличить число печатаемых экземпляров, рабочие формы отливают с первоначальных пластин. Дубликат клише включает стереотип (stereos), изготовленный с использованием матрицы из папье-маше, и электросы (electors), которые являются более точными дубликатами, изготавливаемыми при помощи электролизного процесса, при котором на матрицу наносится гальваническое покрытие, чаще всего из меди, иногда никеля или хрома. Выбор металла определяется продолжительностью использования пластины для печати. Электросы с хромированной поверхностью служат очень долго, однако применение других металлов может быть более дешевым способом, особенно в том случае, когда длительного использования пластины не требуется. Газеты, печатаемые высокой печатью, выпускаются на ротационном оборудовании, требующем изогнутых пластин, и поэтому пластины плоскостного типа страниц и иллюстраций в процессе изготовления стереотипа изгибаются. Для офсетной печати конечная тонкая пластина получается при помощи фотографирования наклеенного материала, и поэтому здесь дубликатов не требуется.
в начало
17. Штриховое клише
Чтобы передать рисунок в виде линий, подпись или другое изображение, в котором нет градаций тонов, как в фотографии, а только четкие темные линии, он фотографируется без экрана, который применяется при растровой печати (см. 13). Лишний материал светочувствительной пластины удаляется при помощи травления, в результате чего получается пластина для печати с выпуклыми местами. Фактически любой знак шрифта, например букву, можно представить в виде штрихового клише. После этого пластины, как растровые, так и штриховые, прикрепляются к металлическим или деревянным направляющим, чтобы они имели такую же высоту, как шрифт для печати слов. Такая стандартная высота называется высокий шрифт (type high), a пластина – клише (block), растровое или штриховое.
в начало
18. Верстка
Когда отдельные элементы подготовлены для верстки, они располагаются на столе с металлической поверхностью, который называется камнем. Такое странное название, как и многие другие в печатном деле, корнями уходит в прошлое, когда типографскими работами занимались в монастырях и церквях. В те дни то, что сейчас представляет собой металлический стол, было плоским камнем. Есть и другие термины, которые свидетельствуют о глубоких корнях этой профессии, например, «часовня», под которой понимается коллектив типографских работников. Верстка (make-up) описывает операции сбора всех материалов воедино и их прочного закрепления в специальной рамке, которая похожа на раму для картины и имеет специальные приспособления для фиксирования этих материалов, называемые заключками. В качестве исходного материала может быть как текст, так и клише, строки отдельных колонок или граничные элементы, называемые линейками, а также пробельный и обкладочный материал (фурнитура), который позволяет иметь белое пространство между словами, картинками и линейками. Когда все эти элементы в рамке зафиксированы, форма может быть поднята, помещена в плоскую машину для печати или изготовления матрицы, на основе которой затем получают стереотип или изогнутую пластину для вкладывания в печатный цилиндр в оборудовании для ротационной высокой печати.
Кроме того, готовая форма, как называют весь материал для печати, зафиксированный в рамке, может храниться в таком виде до тех пор, пока он снова не потребуется.
Как вы уже поняли, работы с расплавленным металлом при высокой печати требуют большого числа работников, имеющих высокую профессиональную подготовку. Однако сейчас многое из этого уже не нужно, так как газеты обычно теперь печатаются на офсетном или флексографическом оборудовании.
в начало
ЛИТОГРАФИЯ
19. Плоская печать
Литографическая печать основана на взаимном отталкивании воды и жира. Так, если участок, который должен быть напечатан, имеет жирную поверхность, вода смоет лишние чернила, и поэтому при печати на бумагу будут переноситься чернила только с участков, покрытых жиром.
Сегодня для этой цели используются тонкие пластинки, хотя первоначально для этого применялись куски известняка, привозимые с горной цепи Юра в Германии. Отсюда кстати идет и название литография, так как корень лито взят из греческого языка, в котором он обозначает слово «камень».
Камни применялись для плоских видов работ, однако современные ротационные процессы требуют печатной поверхности, которую можно разместить в цилиндре, и поэтому здесь сейчас в основном используются металлические платы. Первоначально применявшийся известняк был пористым, что позволяло ему удерживать влагу, но художник должен был рисовать прямо на камне (в обратном, вывертном изображении). Большинство известных художественных постеров, выпущенных перед Второй мировой войной, были изготовлены именно таким образом.
в начало
20. Офсетно-литографическая печать
Эта форма литографической печати ротационная и поэтому очень быстрая. Чтобы понять сущность этого процесса, следует представить три цилиндра (рис. 17.7). Первый из них формный цилиндр, вокруг которого размещаются тонкие металлические печатные пластины, на которых нанесено то, что должно быть отпечатано. Слова и рисунки должны быть нанесены фотографическим способом, и поэтому изображение на поверхности пластины является плоским, а не приподнятым, как при высокой печати. Второй цилиндр называется офсетным и имеет покрытие из резины или другого достаточно гибкого материала. Третий цилиндр, называемый печатным, подает бумагу и прижимает ее к офсетному цилиндру, который и печатает на ней. При этом пластина никогда не соприкасается с бумагой, а с офсетным цилиндром, который непосредственно осуществляет печать. Бумага при этом способе может подаваться как в виде отдельных листов, так в виде непрерывно подаваемого рулона (см. ниже). Плоская офсетная печать используется для тех видов работ, которые не могут печататься с рулонов, например, обложек журналов на тяжелой бумаге или крупных постеров, собираемых из нескольких листов.
Рис. 17.7. Принцип работы машины для офсетно-литографической печати (при четырехкрасочной печати каждый печатающийся цвет имеет свой набор цилиндров, между которыми располагаются установки для высушивания)
в начало
21. Рулонный офсет
При этом варианте печать идет не на отдельных листах, а на непрерывно подаваемой с рулона бумаге, т.е. так же, как при ротационном оборудовании для высокой печати. Это позволяет печатать очень быстро, что используется при больших тиражах газет и журналов. Этот процесс имеет настолько высокую скорость работы, что владельцы такого оборудования практически всегда готовы принимать заказы на печать малотиражной продукции, например, фирменных изданий.
в начало
22. Особые характеристики литографии
Комбинация новых разработок в типографском деле привела к тому, что в Великобритании и в других странах мира офсетная литография стала очень популярной, хотя еще раньше преимуществами этого метода воспользовались в США. Этот процесс теперь используется при печати многих местных ежедневных газет. Типографии, в которых они ранее печатались, после Второй мировой войны не могли позволить себе отказаться от оборудования высокой печати, хотя оно было и изношенным, поэтому издатели посчитали экономически целесообразным прибегнуть к услугам офсетно-литографических типографий. В результате этого в Великобритании появилось много новых вечерних газет (таких, например, как серия Thompson). Поскольку их мощность очень высокая, одна типография, расположенная в стратегически удобном месте, может печатать несколько местных газет, несколько общенациональных журналов, а также у нее хватит возможностей для выполнения других заказов, например, печати фирменных изданий. Этот процесс революционизировал подход к фирменным изданиям, сделав особенно популярным формат таблоидов, однако с появлением рулонной бумаги более высокого качества, популярностью стали пользоваться и издания формата А4. Выше (см. 9) уже упоминалось о материале, готовом для воспроизведения специальной камерой, что позволяет фотографировать штриховые изображения и тексты, например, готовые рекламные объявления, однако тональные фотографии предоставляются отдельно, чтобы можно было применить экраны.
Литографское оборудование может быть самых разных размеров, от офисного до используемого для печати газет с большими тиражами, а вариантами являются как те, в которых применяются специальные камеры, о которых уже говорилось, так и более современные.
Хотя литография является популярным приемом, однако в некоторых развивающихся странах она применяется плохо, и здесь, конечно, качество печати более низкое, чем в Европе. Это объясняется, по крайней мере, четырьмя основными причинами, которые, как правило, связаны с местными условиями.
(a). Плохие фотографии, качество которых страдает от плохой обработки.
(b). Плохое качество бумаги, изготавливаемой в местных условиях, а импорт хорошей бумаги очень дорог.
(c). Используемая бумага сильно растягивается, что искажает цветные фотографии.
(d). Влияние влажности. Хорошее литографическое предприятие требует специального контроля за степенью влажности. В таких странах влажность часто высокая, но в типографиях контроля за влажностью здесь часто нет.
в начало
23. Преимущества литографии
(a). В настоящее время производители бумаги выпускают особые сорта бумага для литографских процессов, хотя всего несколько лет назад для этих целей использовались более плотные сорта бумаги.
(b). Тонкие растровые экраны от 133 до 200 линий на дюйм (от 54 до 80 линий на сантиметр) обеспечивают более качественное разрешение и более точную передачу изображений. Малопонятное изображение, которое может появиться на газетной бумаге при высокой печати, при современных офсетных процессах (web-offset) немыслимо (газетная бумага для литографских процессов немного плотнее, чем для высокой печати). С точки зрения PR-специалиста, это означает, что при обоих вариантах печати можно получить совершенно разное качество получаемых публикаций, да и требования к исходным фотографиям, передаваемым в типографию, также очень разные. Это одна из тех важных причин, которая помогает понять больше о сущности печати. Поскольку литография сейчас очень распространена, важно предоставлять для печати исходные фотографии высокого качества.
(c). Поскольку изготовление дорогих растровых клише (а наборы четырехцветных растровых клише для высокой печати действительно очень дорогие) отсутствует, офсетно-литографский (offset-litho) и рулонно-офсетный (web-offset) способы для производства цветных работ и печати изображений более выгодны. Таким способом печатаются цветные журналы об автомобилях и брошюры для туристов. Теперь, с помощью литографической печати многие компании могут перейти на цветную печать фирменных изданий. Здесь текст и иллюстративные материалы располагаются на одной и той же пластине и могут печататься на широком диапазоне сортов бумаги, в то время как при высокой печати иллюстрации часто печатаются отдельно и на бумаге более высокого качества.
(d). Полноцветные работы осуществляются при помощи системы, обеспечивающей сушку после нанесения каждого цвета перед следующим прогоном. Этот процесс автоматизирован и обеспечивает хорошее согласование цветов, не допуская при этом залома бумаги.
(e). Использование чернил с большой долей красящего пигмента приводит к отличным результатам, богатой и насыщенной цветовой палитре, как например, на рекламных буклетах, художественных каталогах, календарях и альбомах живописи.
(f). Текстовой материал передается четко, практически с совершенным качеством. Благодаря компьютерному набору каждый знак воспроизводится каждый раз одинаково. Шрифт не впечатывается в бумагу: иногда он выглядит так, словно его соскребли ножом с поверхности. Теперь не бывает разномастной печати, как бывало прежде при использовании линотипа, нет и не полностью пропечатанных букв, что раньше встречалось из-за брака металлических литер.
(g). Оборудование, даже то, которое используется для цветной печати, более компактное, чем машины для высокой печати. Это обеспечивает экономию в работе типографии и позволяет размещать такие типографии в городских кварталах, в то время как предприятия с высокой печатью в экономических целях, как правило, выгоднее было строить за городом.
в начало
24. Революция в производстве газет в Великобритании
Читатели в Великобритании сегодня хорошо знакомы с более высоким качеством литографии. В 1986 г. в Великобритании появились такие газеты, как Today и The Independent, а в 1987 г. другие лондонские газеты перешли с высокой печати на офсетную. Daily Mail пошла еще дальше и начала применять для печати флексографический вариант, использующий чернила на водной основе, что позволило получить более высокое качество газеты (см. 30).
в начало
ГЛУБОКАЯ ПЕЧАТЬ
25. Металлография
Иногда называемый «ротационной глубокой печатью» (здесь вращаются цилиндрические пластины, которые называются втулками, процесс глубокой печати отличается как от высокой печати, так и от литографии. Он напоминает процесс травления. Но если в высокой печати печатная поверхность является выпуклой, в литографии она располагается на одном уровне с основой, то при глубокой печати она находится ниже этой основы – за счет вытравливания в пластине углублений.
Существуют два типа высокой печати: высший класс используется для печати почтовых марок, более дешевый вариант – для массовой продукции, например, издаваемых большими тиражами полноцветных каталогов, журналов, иногда еженедельников, выпускаемых в качестве приложений отдельными газетами. Для сравнения качества интересно изучить качество цветных журналов, все еще печатаемых в Великобритании при помощи глубокой печати, с теми роскошными изданиями, выпускаемыми на литографическом оборудовании, рисунки в которых позволяют увидеть больше подробностей, а текст является более четким. Однако у глубокой печати есть и свои достоинства. При печатании массовых тиражей на бумаге типа «суперкаландр», которая является относительно дешевой, однако позволяет получить более хорошие результаты, чем газетная бумага, можно добиться более экономически выгодных условий печати. В связи с этим этот вариант глубокой печати активно применялся в 1930-е годы для печати женских журналов с огромными тиражами, например, Woman.
в начало
26. Как осуществляется процесс
Перечислим основные характерные свойства глубокой печати.
(a). Поверхность цилиндрической пластины покрывается квадратными углублениями (растровыми ячейками) в количестве 150 штук на дюйм (400 штук для высококачественной работы, например, для печати почтовых марок), в связи с чем на поверхности получается эффект решетки, наблюдаемый на стенках ячеек, которые называются резистом. В зависимости от количества чернил, требуемого для передачи более светлых или темных областей, эти ячейки глубже или меньше.
(b). К сожалению, указанный эффект распространяется на всю область печати, т.е. как на текст, так и на иллюстративный материал, в результате чего шрифт выглядит смазанным, с неровными или нечеткими краями, которые можно увидеть даже через лупу.
(c). Для такой печати применяются специальные жидкие чернила с большой долей спирта. Они поступают во втулку пластины, заполняя крошечные ячейки. После этого ракельный нож удаляет с поверхности резиста избыточные чернила и пропускается бумага, впитывающая чернила из ячеек. Благодаря высокой испаряемости используемых чернил пигмент остается на бумаге, а остальные составляющие испаряются и регенерируются. Глубокую печать часто можно определить по легкому характерному запаху, который оставляют в этом случае чернила.
(d). Хотя печать и имеет насыщенный бархатный вид, однако, как правило, плохо передаются детали и часто получаются темные пятнообразные отпечатки. Эффект световых бликов обычно пропадает. Изображения получаются слегка размытыми, что особенно плохо выглядит по сравнению с высокой печатью или литографией.
(e). Это не тот процесс, который PR-специалист, как правило, любит использовать в своих печатных работах, однако он встречается при выпуске некоторых изданий, хотя, конечно, большинство из них в настоящее время печатаются на офсетно-литографическом оборудовании или при помощи комбинации литографии и глубокой печати. PR-специалисту следует помнить, что этот процесс встречается только в крупных типографиях, которые специализируются на издании журналов. Помимо длительных циклов печати, использования четырех красок и большого числа страниц, печать таких журналов требует значительно большего времени. Выпуск материалов (новостных релизов или статей) происходит примерно через два-три месяца после их подачи.
в начало
27. Глубокая печать с плотным расположением растровых ячеек
Новая немецкая система глубокой печати Klischograph имеет более высокие характеристики по сравнению с теми, которые были описаны выше. Здесь применяется цилиндр с плотным расположением растровых ячеек с изменяющейся площадью поверхности, а не с разной глубиной, как у описанного выше оборудования. Это позволяет преодолевать эффект неровности, вызываемый решетчатым резистом или поверхностью прежних цилиндров или их втулок, и получать разрешение изображений высокого качества, а не бархатистую поверхность, характерную для обычной глубокой печати. Работы, выполненные на Klischograph, по ошибке можно принять за офсетно-литографические, а фактически по качеству они даже выше их.
в начало
РАСТРОВАЯ ПЕЧАТЬ
28. Трафаретная печать
По многим характеристикам этот процесс не может соперничать с другими процессами. Но часто он может быть использован там, где нельзя воспользоваться другими. В частности, трафаретная печать может применяться при работе на многих видах материалов, таких, как бумага, картон, металл, ткань, фольга, резина, дерево, винил и стекло. Такая печать может быть выполнена на нестандартных поверхностях, например, на изогнутых поверхностях бутылки или пепельницы. Трафаретная печать применяется для изготовления постеров на бумаге или на виниле; обложек книг, ковриков для ванн или пакетов для товаров. Она позволяет печатать на галстуках, футболках, бейсболках, воздушных шариках и материалах, используемых для кампаний продвижения.
в начало
29. Как осуществляется этот процесс
В основе растровой печати лежит принцип использования трафарета, для чего применяется экранная сетка, обычно из нейлона. Изображение получается фотографическим методом. Участок, который надо напечатать, в районе сетки остается открытым, что позволяет чернилам или краске просачиваться через имеющиеся промежутки. Такой способ печати был изобретен в Древнем Китае. В те времена вместо теперешнего нейлона использовали человеческие волосы, а затем шелк.
Небольшие прессы такого типа можно и сейчас найти на фабриках, где с их помощью изготавливают циферблаты для часов или инструментов, а также панели управления для электронного оборудования. Часто материалы, используемые для обеспечения паблисити, например, постеры или карточки образцов, печатаются именно таким образом, порой с применением флуоресцирующих чернил. При помощи этого способа можно изготовить фотографические постеры с высоким качеством изображения для наружной рекламы. Однако растровая печать все-таки не может быть такой же тонкой, как офсетная, что объясняется использованием сетки.
в начало
ФЛЕКСОГРАФИЯ
30. Флексография
Флексография хорошо известна благодаря использованию резиновых пластин для печати на хрупких или непрочных материалах, например, на фольге для заворачивания кондитерских изделий. В США Флексография стала применяться и для издания газет. Когда Daily Mail ушла с Флит-стрит в новую типографию в юго-восточной части Лондона, там было установлено оборудование флексографического типа, в котором вместо чернил на масляной основе используются чернила на воде. Передача цвета и растров при применении этого процесса стала лучше, чем у офсетно-литографического, и теперь пальцы читателей не вымазаны типографской краской. По этому поводу представители Daily Mail, фактически заново подошедшие к ее изданию, шутили, что теперь-то наконец идеи их газеты окажутся в голове у читателя, а не на его руках. Такой подход к особенностям издания является примером дифференциации и хорошего брендинга.
При применении рулонного оборудования для высокой печати вместо металлических устанавливаются гибкие резиновые пластины и используется быстро сохнущий специальный раствор или чернила на водной основе.
Для печати газет применяются фотополимерные пластины и специальные чернила, которые более ярче, чем офсетные (которые в свою очередь ярче, чем чернила для высокой печати).
в начало
ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ
31. Общая ситуация
Среди наиболее важных изменений в мире маркетинговых коммуникаций отметим быстрое развитие оперативных цветных печатных технологий. Здесь ведущее место занимает цифровая печать, которая в основном обеспечивает и оперативность, и выпуск изданий на заказ.
В последние годы произошел ряд существенных улучшений цветной печати. Сегодня спрос на более высокие показатели (по качеству, количеству и скорости) становится все более острым и реализуется в процессе конкурентного предложения.
Развитие цифровой печати вызывается фундаментальными изменениями в технологиях, которые в ней применяются. Это происходит в результате появления у заказчиков печатной продукции новых потребностей – высококачественный печатный процесс в четыре краски при относительно небольших тиражах. Другими словами, им необходимы тиражи, которые при использовании традиционной литографии будут для них экономически невыгодными.
Рис. 17.8. Цифровая печать: экономия времени и средств
в начало
32. Технология цифровой печати
Цифровая печать – это технология, которая позволяет выпускать печатные материалы, не имея таких операций, как изготовление пластин, цветоделение, корректура фотоформ, растровый скрининг или сканирование. Качество цветов такое же хорошее, а то и лучше, чем у традиционной литографской печати высшего уровня.
Цифровая печать позволяет маркетологу или PR-специалисту создавать, например, материалы для продвижения, целевыми получателями которых являются небольшие группы или даже отдельные люди.
Одна из наиболее важных характеристик цифровой печати – использование данных, генерируемых компьютером, т.е. преобразование таких данных в изображения.
Эта работа выполняется на собственном компьютере (PC или Mac) компании при использовании любого подходящего программного обеспечения (например, PostScript). Результаты этапа сохраняются на диске и отправляются для печати либо на диске, либо через модем или линию ISDN (Integrated Systems Digital Network – цифровая сеть интегрированных систем). Пленки идут непосредственно с компьютера через процессор Raster Image Processor, в систему передачи данных. Пленки идут непосредственно с компьютера в печать.
Если говорить более техническими терминами, система принимает данные в формате PostScript как непосредственно с диска, так и через ISDN. Затем она преобразует эти данные в битовые изображения и воспроизводит их непосредственно на материале для печати.
Одна из наиболее известных систем цифровой печати – оборудование, выпускаемое компанией Xeikon. Цифровое оборудование Xeikon имеет рулонную передачу бумаги, которая может быть как со специальным покрытием, так и без него. Сухой тонер позволяет получать как монохромные, так и цветные распечатки.
Цифровое оборудование для печати выпускают также Xerox, MicroPress и Heidelberg. В настоящее время исследованиями в этой области также занимаются Mitsubishi, Man Roland и Осé, используя в качестве основы уже имеющиеся у них технологии. И может, когда-нибудь по этим новым технологиям будет выпущено новое издание «Паблик рилейшинз».
в начало
33. Основные характеристики и преимущества
Как правило, производительность оборудования для цифровой печати – свыше 2000 двухсторонних цветных полос в час. Здесь не требуется ни пленок, ни пластин, а мощность производства ограничивается загрузкой в оборудование бумаги. Это позволяет специалисту, отвечающему за печать, или менеджеру до печати совершать работу на 60% быстрее, чем при использовании обычного офсетно-литографского оборудования. При четырехцветном варианте печати эта экономия может быть еще больше.
Одна лондонская типография, использующая эту технологию, предлагает выпуск высококачественных четырехцветных брошюр в течение одного дня, и при этом расходы на печать значительно ниже, чем при обычных методах. По утверждению её специалистов, печать 40 экземпляров брошюры в четыре цвета на восьми страницах в цифровом варианте и с доставкой заказчику заняла у них два часа после получения исходных файлов с материалами через линию ISDN.
Одна из уникальных характеристик цифровой печати – её явное отличие от традиционных методов: каждая страница может быть сделана по-своему. Более того, каждая часть страницы может быть персонализирована, и поэтому не будет никогда похожа на пресс-релизы, письма о продажах, фирменные журналы, листовки, буклеты или постеры. Разные данные поступают из базы данных и добавляются в нужном порядке к тем элементам страницы, которые не нужно менять. Ограничений по таким комбинациям не существует, и поэтому текст может быть разным для каждого отпечатанного экземпляра. Это, конечно, идеально для персонализированных PR-коммуникаций, поскольку открывает широкий диапазон новых возможностей как для маркетингового отдела, так и PR-отдела.
Для цифровой печати разрабатываются специальные сорта бумаги. Специалисты по бумагам, например Роберт Хорн (Robert Horn), предлагают сорта бумаги (Royal Digital и «шелковая»), которая отвечает всем критериям высокого качества для цифровой печати. Они выдерживают высокие температуры, получаемые в ходе процессов цифровой печати, и позволяют иметь страницы, которые не скручиваются.
В настоящее время бумага выпускается со следующими весовыми характеристиками: от 60 до 250 г/м2, в том числе и для печати четырехцветных наклеек. Кроме того, цифровое оборудование позволяет осуществлять печать на пластике.
При печати на оборудовании Xeikon максимальная ширина составляет 320 мм. Но так как бумага подается с рулона, ширина печати может варьироваться в диапазоне до 840 мм. Это позволяет делать процесс четырехцветной печати очень экономичным при выполнении любого вида работ (от каталожных карточек до 96-страничной брошюры, выпускаемой очень небольшим числом экземпляров). Экономически выгодным становится тираж даже 10 экземпляров. При творческом подходе такое оборудование позволяет предложить множество вариантов продукции.
Интересным дополнительным инструментом, предлагаемым Xeikon, является встроенный блок по выполнению конечных операций. Он спроектирован так, что может согласованно работать с цифровым блоком цветной печати, фальцевальным устройством, устройствами по изготовлению буклетов и брошюр без участия оператора. В него входят механизмы подборки, фальцевания и укладывания в стопы. От начала до конца вся работа выполняется автоматически.
Рис. 17.9. Цифровая печать: идеальна для работ с небольшим циклом, но с высоким качеством; IntelliStream компании Agfa печатает материалы в полном цвете непосредственно с диска
Одним из первых устройств для цифровой цветной печати был Chromapress компании Agfa, который позволял очень оперативно печатать до 5000 экземпляров. Его разновидность, IntelliStream, появившаяся в 1997 г., позволяет печатать материалы в полном цвете непосредственно с диска.
На этой системе можно печатать за один прогон микротиражи, например, 200 листов на 10 языках. Особый блок позволяет в электронном виде заниматься подбором отпечатанного материала, поэтому IntelliStream может напечатать, например, для торговой выставки пять брошюр по 126 страниц для их предварительного анализа. В прошлом это было бы слишком дорого и потребовало бы очень больших временных затрат.
Еще одна новая возможность IntelliStream – оперативная допечатка: из памяти вызываются параметры работ, выполненных в прошлом, и по числу поступивших запросов можно сделать определенное число допечаток.
в начало
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ К ГЛАВЕ 17
1. Приведите несколько причин, объясняющих, почему PR-специалисту необходимо иметь хорошие рабочие знания о сущности печати.
2. Что такое гарнитура, комплект и семейство шрифтов?
3. Объясните термины «шрифт без засечек» и «шрифт с засечками».
4. Какая основная разница между наборными машинами типа линотип и монотип?
5. Что революционизировало в компьютерный фотонабор?
6. Объясните процесс высушивания красок.
7. Высокая печать описывается как рельефный процесс. Что это означает?
8. Каким образом можно воспроизводить фотографии при высокой печати?
9. Что такое стереотип?
10. Что такое штриховое клише?
11. Что понимается под термином «камень» в процессе высокой печати?
12. Как называются материалы из металла, собранные при верстке вместе и скрепленные друг с другом в рамке для последующей печати?
13. Объясните принцип литографии.
14. Что понимается под термином «камень» в литографии?
15. Каково назначение офсетного цилиндра?
16. Чем офсетная печать рулонного типа отличается от обычного офсетно-литографского способа?
17. Объясните, почему современная литография по существу становится фотографическим процессом?
18. Почему офсетно-литографический способ стал широко использоваться?
19. Для какого типа работ главным образом применяется глубокая печать?
20. В каком процессе печати встречаются термины «резист» и «ракельный нож», объясните их.
21. В чем заключаются недостатки глубокой печати?
22. Какие виды работ позволяет выполнить растровая печать?
23. Объясните принцип растровой печати.
24. Что такое флексография?
25. В чем флексография превосходит офсетно-литографский способ печати?
26. Объясните принцип цифровой печати.
27. Каковы основные преимущества и характеристики цифровой печати?
в начало
в оглавление << >> на следующую страницу
Расходники для полиграфии. Мелованная бумага
Сложность полиграфических технологий рождает большие потребности в разнообразных расходных материалах. Росту спроса способствует и развитие рынка рекламной печатной продукции. Чаще всего производством расходников для полиграфии занимается химическая промышленность.
Оборудование для шелкографииПолучение качественной печати невозможно без использования хороших материалов, поэтому к их выбору надо относиться с особой ответственностью.
Виды расходных материалов
Содержание статьи
Расходники в полиграфической промышленности могут быть основные и вспомогательные. Первые составляют материальную основу производства (бумага и картон, полимеры, стекло, металлические листы, краски), а вторые предназначены для обслуживания технологических процессов. Подбирая такие материалы необходимо учитывать их совместимость с оборудованием, на котором осуществляется печать. Поэтому производители оборудования часто рекомендуют для своих устройств приобретать оригинальные расходные материалы.
Качество печатного изделия в первую очередь определяется характеристиками бумаги и краски, их соответствием конкретным требованиям производства, поэтому рассмотрим эти типы материалов подробнее.
Быстро выполнить подбор типографии под любой заказ вы можете на сайте pagbac.ru. Здесь представлены предложения от лучших типографий России, собранные в удобном каталоге полиграфии. Также здесь вы можете создать тендер на полиграфию и быстро получить несколько коммерческих предложений от типографий вашего города.
Бумага и краски как основной расходный материал
Самый востребованный в полиграфии продукт – это бумага. Она представляет собой тонкий листовой материал растительного происхождения и имеет широкий перечень свойств, определяющих ее пригодность для разных технологий осуществления печатных работ:
- геометрия листа
- глянцевость и однородность структуры
- прочность на разрыв и устойчивость к деформации, излому
- адсорбционные характеристики (стойкость к воде, впитывающая способность)
Бумага должна быть гибкой, обладать способностью к скреплению. В качестве сырья для производства бумаги чаще всего используют древесину хвойных и лиственных пород, реже стебли и волокна однолетних растений.
Для проведения конкретных видов работ на определенном типе оборудования применяется свой тип бумаги: газетная или офсетная, для фотопечати, с клеевым слоем, для печати этикеток, термобумага, бумага с полимерным покрытием и прочее.
Краски наряду с бумагой – это расходный материал, без которого невозможен весь полиграфический процесс. В зависимости от оборудования и технологии печати краски могут быть общего назначения для листовой печати; для нанесения на металлическую поверхность; ультрафиолетовые краски и пр.
Когда выбор бумаги и красок для конкретного технологического процесса печати представляется неразрешимой задачей, можно обратиться к помощи специалистов.
Мелованная бумага. Для чего необходима и в чем отличие от обычной бумаги.
В производстве полиграфической продукции используются самые разнообразные сорта бумаги. В печати газет и другой продукции с низким сроком службы востребована газетная бумага. Для изготовления книг нужна офсетная бумага. К слову, офсетная бумага наиболее востребована в производстве, но в изготовлении полиграфической продукции высокого качества невозможно обойтись без мелованной бумаги.
Мелованная бумагаМелованная бумага отличается высокой стоимостью, но и по качеству она тоже превосходит офсетную бумагу. Отличается мелованная бумага тем, что в производстве она проходит процесс мелования, что делает поверхность бумаги гладкой и более яркой для зрительного восприятия. Мелованная поверхность делает печатные краски более насыщенными и по этой причине её чаще всего используют в производстве рекламных листовок, буклетов и брошюр, так как более высокое качество печати создает положительный эффект на конечного потребителя.
По свойствам мелованная бумага может быть с глянцевой и матовой поверхностью. Глянец отличается более гладкой поверхностью, из-за чего отражаемость света у него заметно выше. Краски на такой бумаге выглядят ярче, но при прямом солнечном свете изображение труднее рассмотреть. Матовая бумага наоборот, поглощает свет, что делает печать более сдержанной, но прямой солнечный свет не оказывает негативного эффекта. Мелованная бумага ещё имеет различия и по плотности. К примеру, её плотность начинается от 80 г/м2, 90 г/м2 и 100 г/м2. Высокая степень плотности бумаги заканчивается на 200 г/м2, 250 г/м2 и 300 г/м2. Средняя плотность мелованной бумаги составляет около 150 г/м2. Ещё встречается бумага плотностью 120 г/м2 и 170 г/м2. В изготовлении продукции мелованная бумага дополнительно может проходить процесс ламинации, что в итоге повышает качество и создает дополнительную защиту продукции. Наиболее часто ламинация требуется в производстве визиток. Бумажные пакеты в момент производства обязательно должны проходить процесс ламинации, так как иначе продукция не будет соответствовать заявленным требованиям.
Несмотря на свою дороговизну, мелованная бумага часто используется в производстве. На офсетную бумагу спрос намного выше, так как она необходима в изготовлении повседневной продукции, что нельзя сказать о мелованной бумаге, которая нужна для изготовления яркой и праздничной продукции. По этой причине мелованную бумагу можно назвать главным лицом и достоинством современной полиграфии, так как она лучше всего способна передать качество печати.
handmade pos-материалы Блокноты, ежедневники Инструкции сервиса pagbac.ru История Новости Обзор рынка Онлайн инструменты Открытки Печать на одежде Плакаты Подарки Потребителю Производству Расходники полиграфии Реклама Технологии печати Упаковка Фирменный стиль верстка где заказать дизайн книги и фильмы партнеры и клиенты печать книг печать на сувенирах принты для одежды рекламные агентства свадебная полиграфия удаленная работа фирменная полиграфия фотопечать шелкография широкоформатная печать
ее становление и развитие в полиграфическом производстве (История офсетной печати) [Реферат №8153]
Содержание:
ВВЕДЕНИЕ
Офсетная печать, как и прежде, остается сегодня основным способом полиграфического воспроизведения полиграфической продукции в различных ее видах: газеты, журналы, книги, художественные альбомы, этикетки, упаковки, разнообразная акцидентная продукция. И сколько бы ни говорилось о ее бесперспективности, о конкуренции со стороны других печатных способов, она все же достаточно прочно удерживает ведущие позиции. В соответствии с исследованием Исследовательской информационной ассоциации полиграфистов Великобритании PIRA (Printing Information Research Association), в 2010 году рыночная доля офсетной печати среди других ее способов составила 40%, что превышает доли других основных способов печати. Что касается качества печати, то здесь конкурентом офсета может быть только глубокая печать с ее огромными тиражами. Верхний уровень качества для средних и больших тиражей почти полностью принадлежит офсетной печати. Область малых тиражей при высоком качестве продукции занимает цифровая печать (впрочем, и сюда активно внедряется офсетная печать), а область больших, а лучше сказать, сверхбольших тиражей при высоком уровне качества — глубокая печать.
Актуальность: несмотря на достаточно старую технологическую базу офсета и большое количество конкурентов на рынке, офсетная печать по-прежнему удерживает свои позиции в нише средних и больших тиражей с высоким качеством продукции. Пожалуй, главным соперником на данный момент является стремительно развивающаяся цифровая печать, однако и технологии офсета не стоят на месте: оборудование модернизируется, повышается качество красок и печатных форм.
Целью данного реферата является исследование становления офсетной печати, принцип ее технологического процесса, виды и подвиды офсетной печати, а также материалы для осуществления офсетной печати.
Методы исследования. В качестве методов исследования использованы:
- аналитический метод подразумевает структурный подбор информации, который заключается в последовательном изучении используемых источников для выявления констант, касаемо тематики полиграфической базы, новых технологий, дизайнерской продукции;
- метод сравнения устанавливает сходства и различия, определяет общее и специфическое, выявляет изменения, тенденции и закономерности. Первый уровень любого аналитического исследования;
- метод описания базируется на результатах наблюдения (качественное) и измерения (количественное) и может квалифицироваться как их завершающая фаза. Собранная информация излагается языком научных понятий, схем, графиков, цифровых данных, которые затем приводятся в работе.
ГЛАВА 1. ОФСЕТНАЯ ПЕЧАТЬ И ЕЕ ВИДЫ
В данной главе будет исследована офсетная печать, ее технологии, принципы и виды самой печати, а также история выбранного мной способа печати.
Для полиграфических работ чаще всего подходит офсетный способ печати. Существуют другие методы с полиграфической продукцией, но почему же офсетная печать наиболее распространена? Выбор обусловлен универсальностью метода, а созданная продукция отличается высоким качеством. Поэтому метод популярен и среди заказчиков, не знакомых с полиграфией.
Что такое офсетная печать?
С английского «offset» переводится как «перенос», и это отражает происходящее внутри печатной машины. Офсетная печать подразумевает особый подход. На форме для печати находится профессиональная краска. Благодаря давлению она переходит на промежуточный элемент – резиновое полотно с эластичной поверхностью. С полотна краска попадает на печатный носитель.
В учебном заведении будущий печатник изучает объединённые процессы, когда формы избирательно смачиваются особым водным раствором, а также указанной выше краской. Соответственно, рабочие элементы исходной печатной формы сразу подразделяют на пробельные и значимые с разными свойствами внешней поверхности на уровне молекул. Сразу после смачивания формы типографским раствором из воды применяют краску, а затем, с несильным давлением, осуществляют решающий контакт с переносящей оттиск долговечной резиновой пластиной. На последнем этапе поверхность этой пластины для отпечатка соприкасается с конечным «носителем информации».
При таком подходе бумажный лист напрямую не контактирует с печатной формой, и требуемое изображение переносят не в один, а в два этапа. Отпадает необходимость в использовании большого давления. Срок годности формы увеличивается, а показатели качества и скорости оттисков улучшаются по сравнению с другими методами.
Наряду с преимуществами есть и существенный недостаток – дороговизна маленьких тиражей. Но как считает типография, офсетная печать должна быть востребована дизайнерами. При изготовлении оригинал-макета отсутствуют ограничения, и можно воплотить любой замысел, перенеся его на бумагу.
Нынешнее доминирование офсетной печати в производстве полиграфических рекламных изделий связано с объективными причинами, среди которых важны:
- Высокое качество, связанное со стандартами технологии, а также возможность разработки передовых материалов как основных, так и вспомогательных;
- Лёгкость, с которой перерабатывает популярная офсетная печать тираж крупноформатной продукции, если всё сравнивать с методом высокой печати, и это происходит как на рулонных, так и обычных листовых машинах, к тому же с бумагой разной массы;
- Универсальные художественные возможности, т. е. свободная компоновка печатаемого материала на выбранной полосе, использование разных частей рисунка с выбором по эстетичной красочности, а также размеру и даже конфигурации, что положительно влияет на оформление.
История офсетной печати
Механизм для переноса любого изображения на металл придумали в Англии в XIX веке, в 1875 году. На первой офсетной машине главный вал покрывали картоном с особой пропиткой. В то время печатной формой был литографский камень, и с него нужный рисунок переносили прямо на металл. Лишь спустя пятилетку изнашиваемое картонное непрочное, и потому непрактичное, покрытие вала заменили более стойким резиновым, и до нынешнего времени это наиболее применяемый материал для покрытия офсетных цилиндров.
Лишь с начала XX века, в 1903 году замечательный американский печатник Айра Вашингтон Рюбель задумался над тем, что рисунок отображался с двух сторон поверхности. Когда в офсетный механизм подавался лист бумаги, рисунок сначала пропечатывался с базового литографского камня на печатный вал, а потом на основной стороне листа использовали прямой отпечаток. В то же время, с другой стороны, отпечатывался рисунок с выполняющего посредническую роль полотна из резины. У печатника появилась идея использования офсетного метода.
Сообразительный Рюбель подметил, что рисунок, с другой стороны, получается более чётким и контрастным по сравнению с прямым литографским отпечатком. Причина понятна: поверхность резинового вала мягкая и именно потому намного качественнее прижимает отпечаток к бумаге, чем жёсткий литографский камень. Постепенно офсетная печать продукции стала популярной, ведь изобретательный печатник сконструировал машину, в которой рисунок переносился на бумажный носитель не напрямую с плиты, а через посредническое полотно из резины.
Над значимыми изобретениями обычно работают в разных странах. Братья Чарльз и Альберт Харрис почти в тот же период времени и совершенно независимо от действий американца Рюбеля наблюдали за этим же интересным явлением и в конце концов придумали офсетный печатный механизм, который начала использовать компания Harris Automatic Press.
Предприимчивый Харрис сконструировал устройство по понятному принципу действия известного ротационного механизма высокой печати. Там также применялась печатная форма из металла. Она была изогнута по поверхности цилиндра и находилась сверху механизма. Так она могла плотно прилегать к переносящему краску и обычному увлажняющему валику.
Вал для офсета разместили ниже модуля покраски для примыкания к валу с начальной формой. А ниже от неё расположили цилиндр для печати, который для переноса изображения на бумажный носитель должен прижать последний к резиновой поверхности. При таком способе печати применяют не нарезанные листы, а цельные бумажные рулоны для непрерывной подачи и двусторонних оттисков. Это положительно влияет на качество офсетной печати, причём основополагающий принцип работы машины не изменился до сих пор, хотя и был усовершенствован.
Поскольку большое значение имеет коммерческая составляющая, в 1950-е годы метод офсетных оттисков стал наиболее популярным. Изобретатели усовершенствовали бумагу, создали особые краски и долгослужащие формы для печати. Срок использования элементов увеличился, рабочая производительность возросла, в результате чего офсетная печать листовок оказалась ещё более дешёвой. Этим же способом печатают и некоторые газеты.
Виды офсетной печати
На классы офсетная печать разделяется по двум значимым признакам: типу самих носителей, на которые наносится оттиск, и использованию увлажняющего раствора. В соответствии с последним офсет делят на традиционный и сухой. Что касается типов носителей, офсет называют узкоформатным, широкоформатным и полноформатным, а также рулонным и листовым. Далее будут рассмотрены характеристики и особенности всех видов офсетного производства.
Сухой офсет
В 1982 году компания из Японии Toray Industries предложила к использованию технологию сухого офсета, чтобы офсетная печать дешево стоила и использовалась активнее. При японском подходе отпала необходимость применения увлажняющего раствора. В традиционном же офсете это обязательный элемент. Вместо него для пробельных частей рабочей формы, где не должно быть краски, решили использовать силикон (см. Рис. 1).
Такой метод наделён и плюсами, и минусами. Процесс печати облегчён, ведь решается проблема с эмульгированием краски, и не искажаются градации. По идее, должна была получиться дешевая офсетная печать, потому что отпала необходимость поддерживать баланс воды и краски, как бывает при традиционной печати с увлажняющим раствором. В то же время при сухом офсете пробельные элементы формы должны по-прежнему правильно воспринимать краску, а для этого необходима усложнённая рецептура.
Рис. 1 Схема сухого офсета
Офсет с увлажнением
Несмотря на разработки японцев, традиционный подход к печати наиболее распространён во всём мире. Чтобы коммерческая отдача была высокая, офсетная печать должна быстро окупаться. Офсет с увлажнением предполагает балансирование между краской и раствором на базовой печатной форме. Для этого пробельные «нерабочие» элементы обрабатывают водой для надёжного отталкивания краски, а печатные, наоборот, покрыты офсетной краской и не смешиваются с водой (см. Рис. 2).
По сравнению с сухим офсетом этот метод не столь капризен, и технология максимально проста. Формы получаются дешевле, а производителей красок и материалов для форм больше в разных странах. Есть у этого метода и недостатки. Надо следить за количеством увлажняющего раствора: при его нехватке форма будет зажириваться краской, а при избытке начнётся типичное эмульгирование красок. Из-за рассматриваемых проблем для кого-то предпочтительной станет офсетная УФ-печать, ведь при традиционной печати излишнее увлажнение приводит к деформации бумаги. Возможны и сбои в приводке красок.
Рис. 2 Схема офсета с увлажнением
Листовой офсет
Если при печати используют не рулоны бумаги, а отдельные листы, речь идёт о листовом офсете. Каждый лист бумаги находится в стопе, и его извлекают присосами, расположенными на пневматическом приводе. Также листовая офсетная печать предусматривает выравнивание бумаги по переднему и боковому срезу перед подачей к месту, где соприкасаются цилиндры. Проходя между ними, бумага принимает изображение (см. Рис. 3).
Используя листовой офсет, оказывают следующие услуги: изготовление упаковки и этикеток, производство рекламной продукции, выпуск периодических изданий и пр. Описанный метод печати популярен и относительно недорог.
Рис. 3 Принципиальная схема листовой печатной машины
Рулонный офсет
Если бумага поступает в печатную машину не отдельными листами, а из рулонов, говорят о рулонном офсете. Когда краска нанесена, полотно бумаги режут на нужные части и тут же фальцуют. Рассмотренные процессы позволяют получить на выходе механизма не только красочную, но и уже сфальцованную продукцию.
Чтобы бумажная лента подавалась в машину с нужным натяжением, в рулонных устройствах применяют механизм стабилизации. Кроме печатной секции в такой машине есть листовая приёмка, охлаждающие элементы, сушильные устройства и аппарат для фальцевания (см. Рис. 4).
Несмотря на преимущества офсетной печати, рулонные машины можно найти лишь в крупных типографиях, что связано с дороговизной устройств. С коммерческой точки зрения здесь интересны большие тиражи, иначе получатся необоснованные расходы. Плюс же в том, что рулонные машины высокопроизводительны и подходят крупным заказчикам.
Узкоформатный офсет
В другой терминологии такой офсет называют половинным. При этом используют полотно 50-60 см шириной. Область применения: высококачественные этикетки, буклеты, формуляры и бланки, т. е. изделия коммерческой направленности.
Рис. 4 Рулонная печатная машина
Полноформатный офсет
Диапазон печати полноформатных машин составляет 84-102 см. При этом возможно удвоение производительности, что удешевляет работу. Это происходит за счёт запечатывания сразу двух рулонов бумаги, т. е. не применяют листы офсетной печати – не та технология. Так выпускают журналы, а поскольку полосы могут оказаться на разных рулонах, их стыкуют на фальцовщике. Кроме этого, полноформатные машины используют для производства книг, упаковки, каталогов и других периодических изданий.
Широкоформатный офсет
В практике встречаются сверхкрупные работы: заказы для почтовых рассылок, выпуск журналов и газет. При этом используют широкое полотно – 135-190 см. Справиться с этим могут лишь широкоформатные машины.
Технология офсетной печати
Методика, по которой переносят изображение на бумагу с твёрдой формы, называется офсетным способом печати. Осуществляют это по шагам:
- Цилиндр с выгравированной формой контактирует до необходимого увлажнения с валиком, который смочен водой;
- Увлажнённая форма соприкасается с частью красочного аппарата – накатным валом, в результате краска прилипает к участкам с гравировкой;
- Вал с формой контактирует с офсетным полотном и окрашивает цилиндр, и далее изображение переходит на плёнку или бумагу.
- Мелкие детали хорошо пропечатываются. Когда конечный носитель окрашен, он оказывается в сушильной машине, а затем поступает на резку, формирование изделий и пр.
В типографии за текущими работами следит обученный человек с особыми качествами: художественным вкусом, хорошей образной памятью и развитым чувством формы. Это печатник, и от него зависит качество выполнения технологических процессов. Случайных людей на эту специальность не принимают – цена ошибки понятна: нельзя испортить заказ отсутствием понимания происходящего.
Офсетный тираж может полностью состоять из одноцветных изображений. А для усложнённых рисунков применяют технологию четырёх красок: любые оттенки создают из смешивания чёрного, жёлтого, пурпурного и голубого цветов. Четыре основных цвета обозначают аббревиатурой CMYK.
Для этих красок внутри машины есть четыре секции (см. Рис 5). В некоторых случаях применяют и пятисекционные устройства. При этом нет необходимости в отдельной офсетной машине: дополнительный ролик для лаков и прочих покрытий ставят сверху.
Есть особая маркировка, которую применяют при формировании заказа. Этим способом разделяют рисунок, нанесённый с двух сторон, и односторонний. И сразу понятно, чёрно-белая будет работа или цветная. Общепринятые обозначения:
1+0 — черно-белая односторонняя;
1+1 — черно-белая двусторонняя;
4+0 — цветная односторонняя;
4+1 — цветная односторонняя, а на обратной стороне черно-белый рисунок;
4+4 — печать продукции с двусторонним цветным рисунком.
В качестве исходного материала типографии закупают листы или рулоны бумаги. Соответственно процесс делится на листовой и рулонный, и машины работают с разной производительностью.
Рис. 5 Краска в офсетной печатной машине
ГЛАВА 2. МАТЕРИАЛЫ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ В ОФСЕТНОЙ ПЕЧАТИ
Как и в каждом из используемых ныне видов печати, в офсете есть свои индивидуальные требования к материалам, которые обеспечивают качество готовой запечатанной продукции. В данной главе будут рассмотрены два основных материала, применяемые в офсетной печати: бумага и краска. Далее будут исследована классификация бумаги для печати в соответствии с ГОСТ и виды офсетных красок, а также их оптические свойства.
2.1. Бумага в офсетной печати
С разными целями используют бумажные листы или рулоны. Офсетная бумага непосредственно влияет на уровень восприятия готового изделия. Для печати качественных иллюстрированных изданий, а также изобразительной продукции разработана бумага с плотностью 70-350 г/м2.
Чтобы офсетная печать дешево стоила, недопустимы перепечатки тиража, поэтому к бумаге предъявляют особые требования, связанные с технологическими нюансами. В процессе печати применяют жёсткие и прочные листы или рулоны. Также бумажный носитель должен сохранять размеры при увлажнении и обладать характеристиками впитываемости и проклейки соответствующего уровня.
Повышенная влагостойкость достигается благодаря проклейке офсетных бумажных листов. При этом вода не проникает в целлюлозные волокна в процессе печати, но краска свободно проникает и закрепляется.
Разные виды печати подразумевают бумагу с хорошей впитываемостью. В противном случае влага начнёт постепенно скапливаться на резине вала и не попадёт в краску. Есть и обратная сторона: если впитываемость превышает норму, на бумагу начнёт стягиваться краска с цилиндра, и в результате покровный слой бумаги размягчится, что приведёт к снижению качества отпечатка.
Хорошую бумагу используют для изготовления журналов, дорогих книг, качественно иллюстрированных изданий и хороших газет как цветных, так и обычных чёрно-белых. Помимо этого, создают листовки, брошюры, флайеры, постеры, каталоги и пр. Промо-материалы хорошо распространены, и постоянно нужна рекламная продукция. Можно представить, в каких количествах выпускают бумагу для офсетной печати.
Чистоцеллюлозные бумажные носители применяют для тиражей с длительным сроком эксплуатации готовых изделий. Также полиграфия офсетной печати использует бумажный носитель, содержащий 50-75% специальной древесной массы. Хотя срок годности уменьшается, это не критично для периодических изданий.
Для разных целей, кроме офсетной, используют мелованную, картографическую и газетную бумагу. В РФ качество печатного носителя подчиняется ГОСТ 9094-89 «Бумага для печати офсетная. Технические условия». Далее в Таблице 1 показана классификация в соответствии с названным ГОСТ.
Таблица 1.
| Виды офсетной бумаги | ||||
| Показатель | Значение показателя | |||
| Бумага №1 | Бумага №2 | |||
| Сорт высший | Сорт первый | Марка «А» | Марка «Б» | |
| Масса бумаги, г/м2 | 65-240 | 65-240 | 60-100 | 60-100 |
| Плотность бумаги с машинной гладкостью до 160 г/м2, кг/м3 | 750-850 | 750-850 | - | - |
| Плотность бумаги с машинной гладкостью 160 г/м2, кг/м3 | 800-900 | 800-900 | - | - |
| Плотность бумаги с машинной гладкостью свыше 160 г/м2, кг/м3 | 850-950 | 850-950 | - | - |
| Плотность бумаги каландрированной, кг/м3 | 850-950 | 850-950 | 800-900 | 700-800 |
| Белизна с оптическим отбеливанием, % | 85-88 | 83-86 | - | - |
| Белизна без оптического отбеливания, % | - | 78-82 | 74-77 | 65-69 |
Бумагу № 1 делают из белёной целлюлозы, чтобы услуги офсетной печати распространялись на цветные издания, всегда состоящие из полутоновых рисунков, с большим сроком эксплуатации. Бумагу № 2 вырабатывают из целлюлозы такого же качества, только с древесной массой.
Когда требуются полиграфические работы со средним сроком службы, выбирают бумажные листы или рулоны марки «А». На них можно печатать несложные полутоновые картинки – многоцветные и одноцветные, и они могут занимать до 50% полос. Если нет требований к сроку годности продукции, и для полутоновых изображений с низкой яркостью нужно несложное цветоделение, выбирают бумажные носители марки «Б».
Некоторые процессы офсетной печати связаны с изготовлением газетных материалов. Необходима газетная бумага самого высокого сорта и повышенного качества, обеспечивающая необходимую разрывную длину.
Картографическая бумага также делится на марки «А», «Б» и «В» и характеризуется повышенной прочностью на излом и белизной. Первую из марок обычно выбирают для создания карт гидрографов, оставшиеся две марки подходят для атласов, топографических и географических карт.
Для иллюстрированно-текстовой продукции применяют мелованную бумагу с односторонним или двусторонним покрытиями. Возможны варианты в виде двойного покрытия оборота и одностороннего цветного покрытия другого. Если заказом предусмотрена иллюстрированная офсетная печать, большой тираж предпочитают делать из листового офсета. А вот мелованную бумагу изготавливают с двусторонним покрытием повышенной белизны, причём добиваются стойкости к нежелательному выщипыванию и средней гладкости всей поверхности.
2.2. Краски в офсетной печати и их оптические свойства
Журналы
Дорогие рекламные журналы предпочитают распечатывать на хорошей мелованной бумаге. Например, в «Домовом», «Космополитене» важны точность цветопередачи и качество иллюстраций. На страницах таких СМИ размещают репродукции, рекламу косметики и парфюма, и важны рисунки и фотографии высокого качества.
Деловые издания
Для продукции деловой и рабочей направленности не особенно существенны глянец и дороговизна. Поэтому используют листы с плотностью 115 г/м2 и однослойным мелованием. Качество отпечатков не уступает изображениям на матовой бумаге с многослойным мелованием, что достигается благодаря гладкости бумаги.
Каталоги
При изготовлении каталогов важна конечная толщина каждого экземпляра, потому что каталоги пересылают по почте, и надо уменьшать дорожные расходы. С этой целью применяют тонкую мелованную бумагу, к тому же на ней не видны отпечатки рук, и издание долго сохраняет презентабельный вид.
Листовки
Чтобы получилась экономичная офсетная печать, возможности типографии сфокусированы на соответствующих видах бумаги. В большинстве случаев листовки предназначены для бесплатного распространения в больших количествах. Иногда используют и дорогие мелованные листы, но больше подходят экономичные марки. Стоимость листа можно сократить на четверть, если вместо необязательного многослойного мелования довольствоваться однослойным.
Настенные календари
Матовая бумага, не имеющая бликов, просто идеально подходит для просмотра настенных календарей на расстоянии. Такая бумага не желтеет, не сереет и не искажает оттенки под световым воздействием. Грамотно сделанные настенные календари не скручиваются при частых изменениях температуры и, как бывает после уборки, влажности воздуха в помещении.
Квартальные календари, ежедневники
Если для готового изделия подходит плоская офсетная печать или другие виды печати, изготовители подбирают соответствующую бумагу. Для ежедневников и квартальных календарей подходят листы без блеска. Мелованная бумага нежелательна, потому что на ней неудобно делать записи ручкой из-за скольжения, препятствующего оставлению чернильного следа.
Цвета офсетной печати и их свойства
У красок, которые необходимы для офсетной печати, присутствуют особые печатные и технические характеристики. Они влияют на качество печати и вид конечного результата. Таким образом, некоторые виды носителей и продуктов нуждаются в использовании особых типов красок со специфическими свойствами. Ниже представлены самые значимые для этого типа печати характеристики красок:
- Цвет
Чтобы офсетные краски полностью отражали цвета на оригинале, нужно, чтобы в палитре цветов были все возможные оттенки, которые существуют. Но с технической точки зрения это не достижимо, так как очень сложно на оттиске отразить все оттенки, которые воспринимает человеческое зрение. В связи с этим соотношение цветов важно соблюдать, учитывая психологический аспект зрительного восприятия.
Самой распространенной теорией считается теория триадных красок. Она гласит о том, что все невообразимое множество цветовых оттенков достигается, если смешивать в разнообразных пропорциях 3 основных цвета: cyan (голубой), yellow (желтый) и magenta (пурпурный). Данные три цветовые гаммы и применяются в офсетной печати.
Если при офсетной печати к трем основным цветам примешивается черный, то это создает более насыщенные и темные вариации цветов.
Цвет красок можно контролировать при помощи инструмента под названием денситометр.
- Закрепление красок на оттиске
Чтобы закрепить офсетную краску на оттиске, можно применять разные способы. Первый способ – это окисление с помощью кислорода. Когда краски сохнут, молекулы полимеризуются (сцепляются), из-за чего образуется пленка.
Краски, применяемые в листовой офсетной печати, закрепляются на бумаге и впитываются в нее. Таким образом на поверхности остаются одни смолы и пигменты.
Для рулонной печати используют испарение в качестве способа просушки офсетных красок. Его производят в особой секции печатной машины, предназначенной специально для этого. Когда краски попадают в эту секцию, они нагреваются, доходя до максимально допустимой температуры. Тогда растворитель выходит, а поверхность покрывается красочной пленкой. Потом полотно попадает в секцию с охлаждающими цилиндрами, где и остывает. Пленка фиксируется на оттиске.
Есть краски, которые могут сразу же закрепиться, когда на них направлены ультрафиолетовые лучи. Но стоимость таких красок очень высокая. На материале образуется глянцевая пленка, которая становится твердой через мгновение после того, как ее нанесут. Оттиски, которые были обработаны по данному методу закрепления, проходят обработку в переплетчиках и брошюровщиках незамедлительно, когда печать закончена.
- Вязкость
Вязкость офсетных красок представляет собой сопротивляемость течению. Если у краски вязкость высокая, то консистенция у этой краски густая, и наоборот. По консистенции офсетные краски представляют собой пасту. Они обладают высокой степенью вязкости и низкой степенью текучести.
Мера измерения для вязкости офсетных красок – пауза. Листовая офсетная печать, которая характеризуется скоростью, равной 7000 оборотам за один час, требует уровень вязкости цветных красителей не более, чем 150-180 пауз. Вязкость черных красок не должна быть больше 220-280 пауз.
Для измерения вязкости применяют стержневой вискозиметр.
- Липкость
Липкость – это свойство, позволяющее офсетным краскам противостоять разложению слоя краски.
Данная характеристика очень важна для многокрасочной офсетной печати, так как в этом случае слои краски распределяются по полотну в 1 прогон. Каждый слой покрывает другой, который еще не до конца высох. По-другому офсет еще называют «печатью по сырому» именно по этой причине.
Для этого вида печати самым важным является соотношение когезионных характеристик данных 2-х слоев. Нижний слой краски должен обладать большей липкостью, чем верхний. Без этого невозможна многокрасочная однопроходная печать.
Такое свойство, как липкость, должно упростить нанесение офсетных красок на форму для печати, а потом на офсетный цилиндр и далее на запечатываемое полотно. Если краска очень сильно липнет, то она скорее всего застрянет в бумажных волокнах и перетащит их на офсетный цилиндр. После этого возникает недостаток, так называемое выщипывание бумаги.
Измерить липкость можно таким прибором, как липкометр (см. Рис. 7).
Рис. 6 Липкометр
- Эмульгирование краски
Чтобы офсетная печатная машина работала корректно, необходимо брать краски, способные впитывать в себя воду. Это процесс носит название «эмульгирование». Если воды чрезмерное количество, то возникает дефект, который называют тиснением. В случае тиснения, краска попадает в пробелы печатной формы. Когда в увлажняющий раствор попадает влага, которую выделяет краска, вместе с ней попадают и красящие пигменты, которые могут дать дополнительный оттенок пробеленным элементам.
Чтобы определить объем воды в офсетном красителе, используют реактивы Фишера или влагометр. Также это делают карбидным способом.
- Степень перетира
На печатные свойства красок для офсетной печати оказывает влияние диспергирование пигмента. По-другому это называется перетиром пасты красотерочными машинами.
В рецепте указано конкретное число компонентов. И до того, как начать процесс перетира пасты, нужно приготовить точно указанное количество составляющих. Сначала все ингредиенты замешивают в смесительной машине, потом то, что получилось, отправляют в красотёрочную машина на перетир. Так краску обрабатывают несколько раз, пока не будет достигнута оптимальная однородность. В результате должна получиться смесь, в которой на всех частицах одинаково распределено связующее.
- Тиксотропия
Тиксотропией офсетных красок называют характеристику, которая подразумевает способность загустевать и становиться жидким в каких-то особых условиях. Тиксотропные свойства красок могут выражаться в разных ситуациях. Например, когда краски мешают, их целостность разрушается, и они становятся жидкими. Когда над краской не производится никаких действий, она снова становится густой. Если температура не меняется, ее структура восстанавливается, становится снова прочной.
Тиксотропная структура краски может разрушаться многократно.
Такое свойство, как тиксотропия офсетных красок, вносит нестабильность в технологию печати. Правда, благодаря этому свойству, достигаются четкость в контурах растровых элементов. Эта характеристика имеет непосредственное отношение к другим характеристикам красок: эластичности, пластичности, текучести и вязкости.
- Старение
Все краски, в том числе и красители для офсетной печати, стареют. Если их хранят долго, то это необходимо отслеживать. Чем старее краска, тем сильнее меняются ее основные характеристики.
Самым последним уровнем старения краски нужно считать ее зарезинивание. В таком состоянии вернуть былые свойства уже нельзя. Чтобы избежать преждевременного старения красок для офсетной печати, необходимо правильно их хранить. Краски должны храниться в герметично закрытой упаковке.
Оптические свойства красок
Типографии, которые специализируются на офсетной печати рекламных этикеточно-упаковочных материалов, сталкиваются с необходимостью работы с красками, обладающими особыми оптическими характеристиками. Существует несколько видов подобных офсетных красок.
- Флуоресцентные краски:
Это краски, благодаря которым оттиски начинают светиться. Обеспечивают это вещества, которые называются люминофоры. Флуоресцентные краски включают в себя эти вещества.
Люминофорами являются вещества, обладающие способностью впитывать энергию, получаемую от света, и превращать его в световое излучение (см. Рис. 7).
Рис. 7 Флуоресцентные краски под ультрафиолетом
С технологической точки зрения, печать флуоресцентными красками точно такая же, как и офсетная печать красками с обычными свойствами. Есть лишь небольшое отличие. У этой разновидности краски крупнодисперсная структура светящихся частиц. Из-за этого краска не может распределиться равномерно и плотно за один прогон. По этой причине, применение флуоресцентных красок требует производить печать в два краскопрогона. Необходимо дождаться, когда первый слой полностью станет сухим, и только потом прогнать краски второй раз.
Максимального эффекта флуоресцентных свойств красок можно добиться, если распределять офсетные краски на оттисках толстым слоем. Особое впечатление производят красочные пластинки на черной заливке.
Лучше использовать мелованную бумагу для офсетной печати флуоресцентными красками. Еще подходит немелованная бумага, но она должна обладать способностью хорошо впитывать влагу.
Так как данный вид красок может разрушаться при высокой температуре, не нужно использовать нагрев в послепечатной обработке.
Также желательно избегать попадания прямых солнечных лучей, которые разрушают краски. Поэтому оттиски с флуоресцентными красками не стоит размещать на открытом пространстве. Оттиски дольше остаются яркими в помещениях, где нет прямого доступа солнечному свету.
Важно, что эффект свечения может вообще исчезнуть или значительно снизиться, если перемешать флуоресцентные краски с простыми. Важно тщательно очистить машину для офсетной печати, прежде чем их использовать.
- Перламутровые (интерферентные) краски:
С помощью перламутровых офсетных красок создается ощущение необычности и таинственности. Они предают изображению мягкость и нежность оттенков. Приятное мерцание создает очень привлекательный зрительный эффект.
Эффект перламутрового радужного отблеска можно наблюдать, благодаря специальным пигментам. В их состав входят особые хлопья с оксидным покрытием. Длительное отражение и интерференция создают этот самый перламутровый блеск. Еще 30 лет назад такого эффекта добиваться не умели. Перламутровый блеск получали за счет добавления в краски хорошо перемолотой рыбьей чешуи. В настоящее время за счет покрытых оксидов пигментов достигается очень впечатляющий эффект (см. Рис. 8).
Рис. 8 Перламутровые краски
Наиболее подходящей поверхностью для лучшего перламутрового эффекта в офсетной печати является максимально непрозрачная и гладкая поверхность.
Перламутровые пигменты не вносят никаких ограничений в послепечатную обработку оттиска. С перламутром можно делать все: накладывать на краску или под нее; покрывать лаком; ламинировать; использовать холодную припечатку и не только это.
При создании перламутровых оттисков нужно пользоваться последней печатной секцией офсетных машин. Чтобы краска лучше отделялась, желательно брать особые офсетные полотна, которые помогают лучше отделять краску и снижают возможность увеличения концентрации перламутровых пигментов на самом оттиске в процессе печати.
- Металлизированные краски:
Металлизированные офсетные краски имеют специальный пигмент, который создается из сплавов бронзы и алюминиевого порошка. За счет них создается металлический отблеск (см. Рис. 9).
Самым лучшим материалом, который подходит для офсетной печати, считают мелованную бумагу. За счет гладкости и ровной поверхности, у которой занижена способность впитывать влагу, металлический блеск становится интенсивнее, и он меньше стирается.
При работе с бумагой без покрытия важно наложить на носитель слой лака или ахроматической краски. Только в этом случае можно гарантировать хороший результат. Важно правильно подобрать цвет грунтовки. Если краска для печати золотая, то грунтовка должна быть желтой или оранжевой, если серебряная – нужна голубая грунтовка.
Рис. 9 Металлизированные краски на бумаге
У металлических пигментов повышенная восприимчивость к уровню кислотности увлажняющих растворов и офсетных носителей. Уровень кислотности бумаги может быть не выше семи рН. Количество увлажняющих растворов и добавлений должно быть минимальным, чтобы пигменты не утратили металлический отблеск, иначе эти пигменты окислятся. Если добавить в увлажняющий раствор спирт (максимум 10%), то возможность окисления будет ниже. Больше спирта добавлять нельзя, так как из-за этого может раствориться защитная оболочка, которая покрывает металлический пигмент, и краска станет тусклой.
Готовые полотна должны сушится в специализированной инфракрасной сушке внутри офсетной машины. Это нужно, чтобы красители хорошо сцеплялись с бумагой, и металлический блеск держался дольше.
- Термохромные краски:
Есть особые пигменты в термохромных офсетных красках, которые могут изменить цвет в случае температурных колебаний. Такие красители, попадая под действие более низких температур, могут изменить цвет. Эти красители из прозрачных превращаются в цветные, а если их нагреть, то, наоборот, становятся прозрачными (см. Рис. 10).
Рис. 10 Термохромные краски на бумаге
Термохромные офсетные краски наиболее часто применяются в производстве упаковочных материалов и этикеток. При изменении температуры вокруг рисунок либо пропадает, либо появляется.
Данный вид красок был создан именно под листовую печать. В машине для офсетной печати может присутствовать увлажняющий аппарат любой разновидности. В связи с низкой интенсивностью термохромных красок, их нужно наносить на плотный слой красок. Для того чтобы достигнуть максимального эффекта, не достаточно одного краскопрогона во время печати. Их должно быть больше. Это помогает усилить интенсивность за счет того, что толщина увеличивается.
Чтобы создать наиболее сильный цветовой контраст оттиска, необходимо применять бумагу белого цвета. Желательно в термохромной офсетной печати не использовать бумагу серого или желтого оттенка.
Обычно термохромные краски используют для печати точечно-штриховых элементов небольшого размера, так как они имеют достаточно жесткую структуру и не подходят для крупных деталей изображения.
Если поверхность материала для печати не впитывает влагу, то важно обработать ее фолиевыми белилами
Качество печати невозможно распознать при комнатной температуре, так как в данных условиях термохромные краски бесцветны. Чтобы решить данную проблему применяют охлаждающие средства - аэрозоли или лед в пакетах.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Уже сегодня можно предположить, как будет выглядеть офсетная печатная машина и офсетная печать будущего. Можно прогнозировать, хотя и с определенным приближением, перспективы развития офсета на основе тех тенденций, которые мы наблюдаем сегодня.
Будет продолжаться сокращение непроизводительного времени на обслуживание печатных машин между выполнением заказов. Следует ожидать еще более высокой степени автоматизации подготовительно-заключительных работ между выполнением отдельных заказов. Автоматизируются все предварительные настройки, благодаря чему машина будет быстрее подготавливаться к печати. Оператор машины будет более активно выполнять функции контроля и слежения за работой машины.
Следует ожидать дальнейшего развития технологий нанесения изображения внутри печатной машины непосредственно на цилиндре, с которого эта информация после окончания печати тиража автоматически удаляется, а «формный» цилиндр снова становится доступным для нанесения информации о следующем заказе.
Одним из недостатков офсетной печатной машины является постоянство печатного формата, поэтому появятся машины с переменными форматами печати. Учитывая растущую (по крайней мере, за рубежом) тенденцию к распространению сетевых типографий, следует ожидать того, что офсетная печатная машина станет элементом такой сетевой типографии, частью общего производственного процесса типографии как допечатные и послепечатные процессы. Границы между обычными и цифровыми офсетными печатными машинами будут все больше исчезать.
В технологическом плане офсетная печать (и традиционно, и в соответствии с самим принципом плоской печати, когда печатные и пробельные элементы находятся в одной плоскости) является печатью с увлажнением, однако получит более широкое распространение офсет без увлажнения в листовой и рулонной офсетной печати, что уже сейчас активно применяется на практике.
И наконец, говоря о гибридной печати, следует отметить, что сочетание офсетного способа с другими способами печати (трафаретной, цифровой), а также со способами облагораживания печатной продукции (тиснение, печать металлическими красками, голограммы и пр.) и со штанцеванием — очень перспективное направление, которое будет развиваться и в дальнейшем, обеспечивая получение на офсетных оттисках поразительных эффектов.
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
- ГОСТ 9094-89. Доступ через электронной «Техэксперт»; [URL]: http://docs.cntd.ru/document/1200018054
- Интернет-портал «СЛОВОДЕЛО» [URL]: https://slovodelo.ru/poleznye-materialy/ofsetnaya-pechat-poshagovyy-razbor/ Дата обращения: 17 декабря 2019 года.
- Интернет-портал «КомпьюАрт» [URL]: https://compuart.ru/article/8352
Дата обращения: 17 декабря 2019 года
90,000Типы бумаги, используемые в печати
Сохраняет высокую укрывистость при малом базисном весе.
Доступно в следующих цветах:
Джин Fizz - Белая жемчужная отделка
Mojito - Green Pearl Finish
Высокий белый аверс.
Extra White - High White
Avorio -Ivorio
Munken Lynx - natural color of paper
Munken Polar - high white
Munken Pure - cream
Munken Print White - белый
Munken Print Cream - Cream
| 90 g offset paper | 116 | 91 | 166 | ||
| 120 g offset paper | 156 | 98 | 167 | 109 | 6 |
| 208 | 99 | 167 | 109 | ||
| 300 G Сметная бумага. 83 | 90 325 Экологичная немелованная офсетная бумага серого цвета, подчеркивающая ее экологичность.|||||
| Экологическая офсетная бумага 140 г. | 168 | 99 | |||
| Переработанная бумага 300 г. | 360 | > 99 | |||
| 90 г сатинированная бумага | 96955 | 95 | .|||
| Сатинивая бумага 120 г. | 125 | 98 | |||
| Сатинированная бумага 160 г. | 163 | > 99 | |||
| Сатиническая бумага 200 g. | 200 | > 99 | |||
| Satin paper 250 g. | 250 | > 99 | |||
| Satin paper 300 g. | 300 | > 99 | |||
| Satin paper 322 | > 99 | ||||
| Сатиновая бумага IVORY 100 г. | 108 | Сатиновая бумага цвета слоновой кости с обеих сторон. | |||
| Сатиновая бумага из слоновой кости 300 г. | 276 | > 99 | |||
| Sirio Pearl Aurum 300 г. | 360 | > 99 | . Доступны следующие цвета: Aurum — жемчужно-золотой Ice White — жемчужно-белый Misty Rose — жемчужно-розовый Orange Glow — жемчужно-оранжевый Oyster Shell — жемчужно-устричный Platinium — жемчужно-серебристый | ||
| Сирио Перл Айс Уайт 300 г. | 360 | > 99 | |||
| Sirio Pearl Misty Rose 300 g. | 360 | > 99 | |||
| Sirio Pearl Glow | > | 99||||
| Sirio Pearl Oyster Shell 300 г. | 360 | > 99 | |||
| Sirio Pearl Platinium 300 г. | 360 | > 99 | |||
| Stella Press 65 G. Vol. 1,15 | 94 | 83 | LWC Tip. | ||
| Woodstock Betulla 110 г. | 140 | Экологическая немелованная бумага с видимыми волокнами, подчеркивающими ее экологичность. Кроме того, гладкая и без пыли. | |||
| Betulla Вудсток 285 г. | 362 | > 99 |
Печать: типы бумаги и различия
Знаете ли вы, что бумага не всегда получается из дерева? Есть много типов, веса и отделки бумаги. Как правильно выбрать, чтобы быстрая печать сразу не означала некачественную?
Типы акций - Основной раздел
Существует множество видов и цветов, но первое, на что следует обратить внимание при выборе бумаги, это ее свойства. Они могут стать решающими при выборе бумаги, которая будет наиболее подходящей для печати конвертов с фирменным бланком, визиток или другой продукции, необходимой для вашей компании.Свойства бумаги, то есть является ли она шероховатой (например, для письма) или скользкой (с покрытием), гибкой (например, для печати листовок) или жесткой (для печати визитных карточек), тесно связаны с ее типом. Так какие виды должна предложить профессиональная типография для компаний , чтобы обеспечить максимальное качество обслуживания? Есть два наиболее важных его типа, а именно: мелованная и немелованная бумага.
- Мелованная бумага
Характеризуется дополнительным слоем, который делает ее гладкой и изолирует нижний слой, что также снижает возможность впитывания печатной краски.Однако покрытие также увеличивает прочность бумаги, делая, например, одностворчатые или трехскладчатые календари, а точнее их головки, более устойчивыми к повреждениям. Это особенно важно для тех продуктов, которые будут использоваться часто или более подвержены повреждениям, например, для визитных карточек. - Немелованная бумага
Более грубая, чем гладкая. Тоже более впитывающий, но тоже без защиты. Они отличаются составом, разрыхлением или оттенком. Большой выбор текстур и покрытий позволяет настроить конечный эффект в соответствии с вашими потребностями: матовое, полуматовое или глянцевое покрытие.Одним из ключевых его параметров будет непрозрачность — при печати, например, конвертов или книг она особенно важна. Неправильно подобранная степень прозрачности может сделать невозможным чтение, например, книги или полностью раскрыть содержимое конверта, не открывая его, что создаст впечатление, что компания, которая их использует, не совсем профессиональна.
Бумага других видов – рулонная и листовая бумага
Еще одно разделение, с которым мы можем столкнуться, — это рулонная и листовая бумага.Первые чаще используют офсетную печать – в результате каждая дешевая типография в Познани или другом месте способна предложить качественную, но в то же время доступную цену. Однако наиболее выгодно это с большими суммами денег. С другой стороны, листовая печать, хотя она также может использоваться в офсетной печати, также хорошо работает в технологии, используемой в цифровой печати. В ней печатным носителем будет не роль, а лист. Это, пожалуй, самый распространенный тип из-за высокой популярности цифровых типографий.Офсетная печать требует от типографии больших вложений, поэтому не всегда легко найти в предложении офсетную печать. Введя фразу " Drukarnia Poznań " - мы будем одними из немногих, кто предлагает офсетную печать, что гарантирует гораздо более высокое качество печати.
Бумага – типы по назначению
В зависимости от будущего использования бумаги мы также можем выделить несколько ее видов. Среди них будут:в документы:
- фотографические, т.е. светочувствительные, которые могут иметь глянцевую, матовую, металлическую или шелковую отделку,
- Газета - используется для высокой печати одноцветных газет, а также, например, квитанций, Буклет
- - запах печатной бумаги новой книги всем знаком, правда? В книжной бумаге одним из важнейших параметров является непрозрачность - чтобы печать одной стороны не проступала на другую;
- обложка - для печати обложек, как следует из названия - книг или журналов; имеет разную отделку.
Авангард среди бумаг - специальные виды
Но есть специальные типы бумаги — бумаги специального назначения — которые иногда являются чуть ли не золотым Граалем, о котором мечтают все. К счастью, найти их можно гораздо быстрее, чем этот легендарный кубок.
- Бумага гофрированная - один из видов фактурной бумаги; среди прочего мы можем найти, среди прочего гофрированный или ребристый,
- Самоклеящиеся - покрыты клеем с одной стороны; идеально подходит для печати наклеек или этикеток,
- Экологический – наряду с увеличением доступности полиграфических услуг также возросло осознание их воздействия на окружающую среду; Переработанная бумага не только более этична, но и набирает популярность,
- Ручная работа - исторический вид бумаги, изготовленной на мануфактурах, с приятной шероховатой текстурой; позволяет сушить в нем, напримерцветы или листья.
Плотность и класс бумаги
Вес бумаги влияет не только на качество и долговечность печати, но и на ее использование по назначению. Итак, мы можем встретить: папиросную бумагу - до 25 г/м2, собственно бумагу - 25-160 г/м2, картон - 160-315 г/м2 и картон - свыше 315 г/м2. Как видите, грамм бумаги означает ее вес, но нельзя сказать, что чем тяжелее, тем лучше. Сорт бумаги — это отдельный показатель, а ее плотность имеет разное применение в зависимости от размера.Так как же выбрать бумагу хорошего качества вне зависимости от типа или назначения? Это различие проводится разделением на классы бумаги:
Class I – высочайшее качество и долговечность; используется для печати, например, банкнот,
класс II - прочный, сохраняет высокое качество; на ней печатают важные документы или ценные бумаги,
сорт III - бумага целлюлозная бездревесная; напечатанные на нем материалы рассчитаны на долгие годы; служит в том числе для печати блокнотов,
класс IV - также прочный; первый класс, в котором фигурирует содержание древесной массы, часто используется для специальной печати,
Класс V и VI - оба класса чаще всего используются для печати книг или руководств, характеризуются длительной стойкостью и прочностью
Класс VII и VIII - газета плохого качества; в основном содержит древесную массу,
класс IX и X - худший класс; IX - из 100% древесной массы, класс X - макулатура.
Теперь у вас есть расширенные знания о типах и свойствах бумаги - выбрать нужную, безусловно, намного проще. Однако, если вы не можете решить, какой из них лучше всего подходит для ваших нужд - проконсультируйтесь с нами! Напишите или позвоните нам – наши специалисты с удовольствием выслушают ваши ожидания и планы, а затем предложат подходящие материалы и технику печати.
.70г 80г Белая бездревесная бумага для офсетной печати для изготовления блокнотов
70gr 80gr Белая бумага для офсетной печати Woodfree для изготовления тетрадей
Описание
what is white Бумага для офсетной печати без содержания древесины |
|
Наименование товара
|
70гр 80гр Белая бездревесная офсетная бумага для изготовления блокнотов |
|
Юриспруденция
|
ФСК, СГС, ИСО |
|
Материал
|
100% натуральная древесная масса |
|
Цвет
|
Белый |
|
GSM
|
от 55 г до 120 г |
|
Размер
|
Размер рулона: 787 мм, 889 мм, 1092 мм, 1194 мм Размер листа: 787*1092 мм, 889*1194 мм |
|
Форма
|
Офсетная печать |
|
Тест
|
Мы можем предоставить бесплатный образец формата А4 |
|
Платеж
|
Т/Т, Западное соединение |
|
Срок поставки
|
от 5 до 20 рабочих дней |
Какие свойства предлагает офсетная бумага без содержания древесной массы |
|
белый цвет
|
без покрытия |
Хороший эффект впитывания чернил |
|
100% первичная целлюлоза
|
очень хороший эффект печати |
Сертификат FSC |
Использование бездревесной офсетной бумаги |
|
печать
| блокнот | рисунок |
|
меню
| тетрадь школьная | Удобная книга |
|
упаковка
| подарочная упаковка | брошюра |
Почему стоит выбрать BM |
01: Помимо стандартного размера, мы также можем изготовить для вас специальный размер
.
02: цена очень конкурентоспособная, мы фабрика, работающая много лет.Клиенты покупают напрямую у нас, поэтому брокер не имеет значения и дает клиентам больше скидок.
02 Вся наша бумага сертифицирована FSC, с одним этим сертификатом вы донесете больше правды до своих клиентов и увеличите количество транзакций
03 Бесплатный образец
может быть предоставлен
04 Очень удобный транспорт, всего 2 часа от склада до порта
Не могли бы вы прислать мне небольшой образец для тестирования?
Да, хорошо, у вас есть номер счета курьера?Как DHL, UPS, номер счета TNT, если нет, мы можем помочь вам проверить стоимость доставки
Могу ли я узнать, являетесь ли вы торговой компанией?
Нет, мы фабрика с многолетним опытом
У вас есть клиенты из моей страны, США?
Да, у нас много клиентов из вашей страны, а также много клиентов из других стран
Ключевые слова: офсетная бумага
белая бездревесная .Бумажный рынок в кризисе - Книжный рынок
Нынешние ограничения на поставку бумаги для печати могут иметь серьезные последствия для поставок полиграфической продукции на все экономические рынки, сообщает европейская ассоциация Intergraf, объединяющая компании полиграфического сектора. Отчет этой организации, представленный на портале Rynekpapierniczy.pl, показывает, что текущая ситуация представляет угрозу не только для полиграфической промышленности, но и для других секторов экономики, пользующихся ее услугами.
Полиграфическая промышленность испытывает невиданную прежде нехватку бумаги, но при этом ежедневно обслуживает граждан и предприятия по всей Европе своим широким ассортиментом продукции. Они сделаны из бумаги, в том числе. этикетки для пищевой и фармацевтической продукции, рекламные материалы, все виды упаковки, а также печатные издания, такие как книги, журналы и газеты. Непрерывность поставок этих продуктов в настоящее время находится под серьезной угрозой.
Высокое предложение и рост производственных затрат
Полиграфия уже более полугода переживает беспрецедентный кризис.За последние 6 месяцев цены на бумагу выросли в среднем на 45%, а в случае с газетной бумагой даже на 80%. Рост цен на бумагу, в основном из-за роста стоимости энергии, в настоящее время сопровождается значительным дефицитом бумаги и картона в Европе. Нехватка бумаги и картона вскоре может иметь серьезные последствия для европейской экономики, поскольку важные продукты, такие как упаковка для продуктов питания и лекарств, а также газеты и школьные учебники, исчезнут из цепочки поставок.
- Со второго квартала 2021 года ситуация на рынке бумаги начала ухудшаться.После значительных потерь, которые мы понесли в результате пандемии, это еще одно препятствие для нашей отрасли. Увеличение сроков поставки, проблема с наличием больших граммов, лимиты на заказы, а также постоянное повышение цен сильно дестабилизируют наше руководство компанией. Ситуация по-прежнему напряженная, сроки поставки устанавливаются даже на конец третьего квартала, во многих случаях мы заказываем бумагу, не зная, сколько нам придется за нее заплатить, — сказала Моника Рачковска, вице-президент типографии Chroma, цитирует порталом Rynekpapierniczy.пл.
Также цитируется Войцех Вишневский, начальник отдела снабжения типографии OZGraf SA, указывает на проблемы с наличием полиграфической бумаги (и др.): типография - издательство - конечный покупатель). Это довольно сложная задача. Нарушение одного из звеньев этой цепи влечет за собой нарушение всего. Так было с сокращением импорта бумаги из Китая и ценами на фрахт, даже в десять раз выше, чем до пандемии Covid-19.Возврат издательств к книжному производству в странах Европы (а не в Китае), ограниченность производственных мощностей бумажных фабрик, затянувшаяся забастовка на бумажных фабриках в Финляндии и, наконец, отдаленные производственные планы бумажных фабрик до конца Третий квартал этого года также способствовал увеличению спроса на бумагу.
Война в Украине
Intergraf предупреждает, что текущая война в Украине повлияет не только на цены на энергоносители, но и на поставки древесины и целлюлозы европейским производителям бумаги.В среднесрочной и долгосрочной перспективе это приведет к дальнейшему сокращению предложения, что является серьезной проблемой для будущего полиграфической отрасли.
На экономические проблемы, возникающие в результате продолжающейся войны в Украине, указывает и Войцех Вишневский: - Каждая война, не забывая о самом главном вопросе чудовищных трагедий людей, также несет с собой прямое, очень болезненное воздействие на все рынки. В качестве примера упомяну, что мы уже использовали украинский картон и пытались использовать российский... Сейчас по понятным причинам тема уже не актуальна.
Как печатать, когда нет бумаги
Как управлять типографией в этой неопределенной рыночной ситуации, указывает другой цитируемый эксперт - Лукаш Вонвозны, председатель правления типографии Sowa: признаки стабилизации. Издательства все чаще отказываются от офсетной бумаги в пользу объемной, цена которой выросла не так резко. В результате на складах начинает появляться зачет от пропущенных заказов.В настоящее время нам приходится ежедневно контролировать цены наших поставщиков, мы наблюдаем увеличение разницы в ценах на одни и те же виды ценных бумаг у отдельных дистрибьюторов. К сожалению, пришлось отказаться от закупок «точно в срок» и начать складировать большие объемы бумаги. Для цифровой типографии это крайне обременительно, как и невозможность более раннего размещения заказов на бумагу из ожидаемых поставок дистрибьюторам.
Несмотря на то, что бумага есть в наличии, отсутствие разнообразия сортов означает, что у заказчиков типографий нет выбора и приходится экономить на том, что есть на складе.
- Испытав начальный период пандемии, мы научились заранее охранять штаты. Поскольку мы книжная типография, планировать поставки на несколько месяцев вперед (в случае картона даже на год раньше) довольно рискованно, но мы вынуждены идти на этот риск. Наша модель закупок предполагает приоритет сотрудничества напрямую с производителями. Несмотря на то, что у нас есть определенные ассигнования, не всегда удается получить именно то, что хотелось бы нашему клиенту.Во-вторых, мы обращаемся к компаниям-посредникам в продаже субстратов, они также необходимы на рынке. Однако все вышеперечисленное приводит к значительному сокращению распределения сырья производителями, что выражается в их предложении, которое часто читается как «нет»! Мы подошли к моменту, когда ограничение доступности ведет к истощению разнообразия. В этом отношении рынок стабилизируется. Клиенты, ограниченные возможностями рынка, вынуждены быть более гибкими в выборе бумаги, - сказал Войцех Вишневский.
Можно ли приостановить доставку бумаги?
Совокупный эффект сокращения производства полиграфической бумаги в Европе — всего 25,8% закрыто за последние 5 лет (2016–2021 гг.) Мощности по производству полиграфической бумаги в Европе - снижение доступности переработанной бумаги и усиление конкуренции за древесное волокно со стороны ряда других секторов, таких как строительство, текстиль и энергетика, создают неопределенность в отношении непрерывности поставок целлюлозы.
Конъюнктуре рынка бумаги и картона в Европе явно не способствует продолжающаяся забастовка на скандинавских бумажных фабриках UPM. Intergraf сообщает, что складских запасов некоторых европейских типографий может не хватить до окончания забастовки.
- В настоящее время у нас есть на складе все популярные виды бумаги для печати книг, до сих пор у нас не закончилась бумага ни для одного заказа, - говорит Лукаш Вонвозны.
В свою очередь, Войцех Вишневский подчеркивает, что заказы создаются с соответствующим запасом времени, предполагающим возможность задержек в транспорте.Благодаря этому мы можем поддерживать непрерывность производства и выполнения заказов.
Моника Рачковска ценит поддержку со стороны поставщиков: - Планирование заказов на такие отдаленные даты представляет для нас значительную трудность, но мы ценим огромную поддержку, которую мы получаем от нашего основного поставщика. Целеустремленность и гибкость производителя позволяют нам пережить это непростое время. Мы с большим вниманием наблюдаем за этой динамичной ситуацией и ждем ее улучшения, хотя пока причин для этого нет.
Обращение полиграфического сообщества
Нынешняя рыночная ситуация, в которой оказались типографии, представлена Войцехом Вишневским: - Как типографии мы находимся как бы между «молотом и наковальней», то есть между нашими поставщиками и нашими клиентами, которые не в полной мере понимают отсутствие в наличии некоторых видов бумаги, а также галопирующие цены на материалы для производства книг. Речь идет не только о бумаге, потому что дороже буквально все, не на 10 и не на 15 процентов.Затем идут цены на энергоносители. В совокупности это приводит к резкому росту стоимостных оценок, что в конечном итоге должно привести к росту цен на конечный продукт. Мы несем ответственность за услуги печати и переплета. В сложившейся ситуации объясняем, насколько сложно получить материалы и требует все больших финансовых затрат. Вместе с издателями мы все еще ищем решения, чтобы пережить это непростое время, не ставя под угрозу сотрудничество. Мы ожидаем большей поддержки со стороны производителей, в основном в информационной сфере. Поэтому в этот момент я обращаюсь ко всей нашей цепочке поставок: производители — типографии — издатели.Настало время единства. Мы должны остановить эту хаотическую спираль!
В ответ на голоса полиграфического сообщества Ассоциация Intergraf призывает:
- Немедленная приостановка или существенное ограничение экспорта целлюлозы и бумаги в третьи страны для защиты автономии европейской полиграфической и издательской промышленности,
- в краткосрочной перспективе, чтобы обе стороны, участвующие в продолжающейся забастовке на скандинавских бумажных фабриках, нашли общий путь к решению, обеспечивающему доступность необходимой бумаги и картона на европейском рынке,
- в долгосрочной перспективе - обеспечение европейской автономии в поставках древесины, целлюлозы и бумаги для всех отраслей экономики путем обеспечения достаточного снабжения сырьем и производственными мощностями в Европе.
Польская книжная палата приняла меры
Как сообщил Библиотеке анализа Гражина Шаршевская, генеральный директор ПИК, находится на связи с Яцеком Кусьмерчиком, президентом Польской палаты печати. - Мы проведем мероприятия по совместному освещению проблемы и организации «круглого стола». Мы хотим воспользоваться предстоящей книжной ярмаркой в Варшаве. FEP, то есть Европейская федерация издателей, также занимается этим вопросом на европейской арене.
Кшиштоф Вишневский, главный редактор Wydawnictwa Komunikacji i Łączności, который написал: «Хочу обозначить тревожную проблему динамичного и совершенно неконтролируемого роста цен на бумагу для печати книг, обратился к ПИК с призывом принять меры. В последнее время цены на бумагу для печати могут увеличиваться каждую неделю на 1,20 злотых за килограмм. Во многом это, безусловно, связано с тем, что многие типы бумаги для печати заканчиваются. Другие материалы и полиграфическое сырье также значительно дороже.Это может очень негативно сказаться на книжном рынке в этом году. Я выношу этот вопрос на рассмотрение, потому что проблема становится актуальной. Я считаю, что Польская книжная палата должна заинтересоваться и вмешаться в этот вопрос, так как последствия этого ощутят на себе все издатели. Тем более, что цены на полиграфические услуги также динамично растут из-за инфляции и роста цен на топливо и энергию. Все это отразится на росте цен на книги, и спираль продолжится.
.Техническое задание - Question.onet.pl -
ЭКСПЕРТLibra_1
ответил 27.09.2010 в 17:15: 1/
- Целлюлоза:
- это продукт, полученный в процессе, называемом варкой целлюлозы, который включает химическую обработку растительного волокнистого материала.
Важнейшим компонентом целлюлозы является чистая целлюлоза. Ему сопутствуют: углеводы, лигнин, воски, жиры и другие компоненты растительного сырья, являющиеся примесями в массе.
В зависимости от вида сырья различают:
целлюлоза древесная,
целлюлоза соломенная,
целлюлоза тростниковая.
А в зависимости от способа производства:
сульфитная целлюлоза,
сульфатная целлюлоза,
натриевая пульпа и т. д.
Целлюлоза используется для производства бумажных изделий и химической переработки в вискозные волокна, а также сложные и простые эфиры целлюлозы.
- Целлюлоза:
Древесная масса (целлюлоза древесная) - целлюлоза, полученная путем расщепления древесины, промежуточный продукт для производства бумаги. Его получают из так называемого балансовая древесина, древесина, полученная специально для целей бумажной промышленности. Древесное волокно получают в процессе механической или химической дефибрации. Для производства целлюлозы в умеренном климатическом поясе используются различные породы деревьев, например сосна, ель, пихта; в более теплом климате - эвкалипт.В Польше в основном используется древесина сосны и ели. Древесина ели и пихты менее пригодна в качестве сырья для целлюлозы из-за содержания специфических смоляных клеток, более высоких затрат на выращивание и переработку.
Целлюлоза используется в производстве многих видов бумаги (в том числе книжной и газетной). Сегодня большая часть бумаги производится из целлюлозы, что делает ее менее долговечной, чем технологии 19-го века, которые перерабатывают старую одежду и другие тряпичные отходы.
Источник ВИКИПЕДИЯ
2/
- Газетная бумага - вид бумаги, предназначенный для типографской печати одноцветных газет, квитанций, билетов и других одноразовых отпечатков, не написанных чернилами. Это самый дешевый вид бумаги. Выпускается плотностью 50 г/м² класса VIII или X, с машинной гладью. Целлюлоза и целлюлоза небеленая, бумага калиброванная. Саморазрыв в продольном направлении не ниже 2750 м. Газетная бумага обычно белого цвета, иногда бывает и цветная.
Газетные страницы не такие белые, как другие типы бумаги, и чернила — чернила имеют повышенную тенденцию протекать на другую сторону. Он относительно недорог, поэтому часто используется для печати ежедневных газет, региональных периодических изданий и т. д.; редко используется в производстве книг.
- Бумага для книг
Отличная классификация бумаги, изначально предназначенной для книг и печатных изданий, а также для широкого спектра применений в коммерческой печати.Книжная бумага включает мелованную и немелованную бумагу различной плотности, цвета и отделки.
• Premium text
Premium text — это высококачественная текстовая бумага, которую обычно выбирают за блестящую текстуру поверхности, уникальные визуальные эффекты и изображения с мягкой текстурой.
Premium text позволяет создавать сложные формы годовых отчетов, объявлений, листовок и простых брошюр; однако он не подходит для изображений с высокой цветовой насыщенностью и четкими линиями с высоким разрешением.
• Немелованная книжная бумага
Также известная как офсетная или текстовая бумага, книжная бумага доступна в различных вариантах отделки, от шероховатой до гладкой. Эту бумагу, используемую для книг, газет и прямой корреспонденции, часто называют рабочей лошадкой общего назначения.
• Книга с покрытием
Дополнительные пигменты или покрытия используются для улучшения качества поверхности и пригодности для печати книг. В офсетной печати покрытие помогает оставить краску на поверхности бумаги, а не позволяет ей проникать между волокнами.Это дает более яркие цвета и более четкие детали. Мелованная бумага – лучший выбор для офсетной печати журналов, календарей, плакатов и брошюр. Материалы с покрытием в первую очередь предназначены для офсетной печати, однако из-за огромной роли материалов с покрытием в цветных приложениях компании разработали линейку материалов с покрытием, оптимизированных для цифровой печати.
• Обложка
Как следует из названия, бумага для обложки представляет собой более плотную и прочную бумагу, используемую для обложек книг, закладок, папок, открыток и визитных карточек.
Материалы для обложек доступны в большом разнообразии отделок для офсетной печати:
- Одностороннее покрытие
- Двустороннее покрытие
- Высокоглянцевое покрытие
- Без покрытия
Некоторые обложки слишком плотны для лазерной печати и копирования. Эти тяжелые материалы недостаточно гибки, чтобы преодолевать кривизну тракта бумаги в некоторых копировальных аппаратах/принтерах.
- Бумага пергаментная - особый вид бумаги, изготавливаемый для придания ей устойчивости к влаге и жирам (как животным, так и минеральным).Он используется в качестве упаковочного материала и для ряда технических целей (например, прокладки в трансформаторах и конденсаторах). Он немного похож на пергамент, отсюда и его общее название.
Бумага получается путем пергаментирования обычной бумаги, благодаря чему она теряет свою волокнистую структуру на гораздо более плотную. Это также приводит к гладкой поверхности и слегка прозрачному, мутно-стеклянному виду. Такая бумага труднее рвется, хотя легче рвется при сгибании.Плотность бумаги обычно составляет от 40 до 80 г/м².
Возможна печать на пергаментной бумаге, особенно рельефная и флексографская
Ограничения на поставку бумаги для печати и деятельность типографий
Действующие ограничения на поставку бумаги для печати могут иметь серьезные последствия для поставок полиграфической продукции на все экономические рынки – сообщает европейская ассоциация Intergraf, объединяющая компании из полиграфического сектора. Сложившаяся ситуация представляет угрозу не только для полиграфической отрасли, но и для других отраслей экономики, пользующихся ее услугами .
Полиграфическая промышленность испытывает невиданную прежде нехватку бумаги, но при этом ежедневно обслуживает граждан и предприятия по всей Европе своим широким ассортиментом продукции.Бумага изготавливается, в частности, из этикетки для пищевой и фармацевтической продукции, рекламные материалы, все виды упаковки, а также печатные издания, такие как книги, журналы и газеты. Непрерывность поставок этих продуктов в настоящее время находится под серьезной угрозой.
Высокое предложение и рост производственных затрат
Полиграфия уже более полугода переживает беспрецедентный кризис. За последние 6 месяцев цены на бумагу выросли в среднем на 45%, а в случае с газетной бумагой даже на 80%.Рост цен на бумагу, в основном из-за роста стоимости энергии, в настоящее время сопровождается значительным дефицитом бумаги и картона в Европе. Нехватка бумаги и картона вскоре может иметь серьезные последствия для европейской экономики, поскольку важные продукты, такие как упаковка для продуктов питания и лекарств, а также газеты и школьные учебники, исчезнут из цепочки поставок.
- Со второго квартала 2021 года ситуация на рынке бумаги начала ухудшаться. После значительных потерь, которые мы понесли в результате пандемии, это еще одно препятствие для нашей отрасли, — говорит Моника Рачковска , вице-президент типографии Chroma .- Увеличение сроков поставки, проблема с наличием больших граммов, лимиты на заказы, а также постоянное повышение цен сильно дестабилизируют наше руководство компанией. Ситуация по-прежнему напряженная, сроки поставки устанавливаются даже на конец третьего квартала, во многих случаях мы заказываем бумагу, не зная, сколько нам придется за нее заплатить.
Также Войцех Вишневский, начальник отдела снабжения OZGraf SA , указывает на проблемы с наличием графической (и другой) бумаги:
— Самое главное — остановить эту тенденцию и попытаться восстановить полную цепочку поставок (производитель бумаги/маклер — типография — издатель — конечный покупатель).Это довольно сложная задача. Нарушение одного из звеньев этой цепи влечет за собой нарушение всего. Так было с сокращением импорта бумаги из Китая и ценами на фрахт, даже в десять раз выше, чем до пандемии Covid-19. Возвращение издателей к книжному производству в европейских странах (а не в Китае), ограниченные производственные мощности бумажных фабрик, затянувшаяся забастовка на бумажных фабриках в Финляндии и, наконец, отдаленные производственные планы бумажных фабрик до конца третьего квартала этого года. год также способствовал увеличению спроса на бумагу.
Война в Украине
Intergraf предупреждает, что текущая война в Украине повлияет не только на цены на энергоносители, но и на поставки древесины и целлюлозы европейским производителям бумаги. В среднесрочной и долгосрочной перспективе это приведет к дальнейшему сокращению предложения, что является серьезной проблемой для будущего полиграфической отрасли.
Войцех Вишневский также указывает на экономические проблемы, возникшие в результате продолжающейся войны в Украине:
- Всякая война, не забывая о важнейшем вопросе чудовищной трагедии людей, также несет с собой прямое, очень болезненное воздействие на все рынки.В качестве примера упомяну, что мы уже использовали украинский картон и пытались использовать российский... Сейчас по понятным причинам тема уже не актуальна.
Как печатать, когда нет бумаги
Как управлять типографией в этой нестабильной рыночной ситуации указывает Лукаш Вонвозны, председатель правления типографии SOWA :
- С наличием бумаги все еще не все в порядке, но мы видим некоторые признаки стабилизации. Издательства все чаще отказываются от офсетной бумаги в пользу объемной, цена которой выросла не так резко.В результате на складах начинает появляться зачет от пропущенных заказов. В настоящее время нам приходится ежедневно контролировать цены наших поставщиков, мы наблюдаем увеличение разницы в ценах на одни и те же виды ценных бумаг у отдельных дистрибьюторов. К сожалению, пришлось отказаться от закупок «точно в срок» и начать складировать большие объемы бумаги. Для цифровой типографии это крайне обременительно, как и невозможность более раннего размещения заказов на бумагу из ожидаемых поставок дистрибьюторам.
Несмотря на то, что бумага есть в наличии, отсутствие разнообразия сортов означает, что у заказчиков типографий нет выбора и приходится экономить на том, что есть на складе.
- Испытав начальный период пандемии, мы научились заранее охранять штаты. Поскольку мы книжная типография, планировать поставки на несколько месяцев вперед (в случае картона даже на год раньше) довольно рискованно, но мы вынуждены идти на этот риск. Наша модель закупок предполагает приоритет сотрудничества напрямую с производителями.Несмотря на то, что у нас есть определенные ассигнования, не всегда удается получить именно то, что хотелось бы нашему клиенту. Во-вторых, мы обращаемся к компаниям-посредникам в продаже субстратов, они также необходимы на рынке. Однако все вышеперечисленное приводит к значительному сокращению распределения сырья производителями, что выражается в их предложении, которое часто «НИКАКОЕ». Мы подошли к моменту, когда ограничение доступности ведет к истощению разнообразия. В этом отношении рынок стабилизируется.Клиенты, ограниченные возможностями рынка, вынуждены быть более гибкими в выборе бумаги, – говорит Войцех Вишневский.
Можно ли приостановить доставку бумаги?
Совокупный эффект сокращения мощностей по производству полиграфической бумаги в Европе — в общей сложности 25,8% европейских мощностей по производству полиграфической бумаги за последние 5 лет (2016–2021 гг.) — снижение наличия макулатуры и усиление конкуренции за древесное волокно со стороны нескольких других секторов, таких как как строительство, текстиль и энергетика, создают неопределенность в отношении непрерывности поставок целлюлозы.
Конъюнктуре рынка бумаги и картона в Европе явно не способствует продолжающаяся забастовка на скандинавских бумажных фабриках UPM. Intergraf сообщает, что складских запасов некоторых европейских типографий может не хватить до окончания забастовки.
- На сегодняшний день у нас есть в наличии все популярные виды бумаги для печати книг, и до сих пор у нас не закончилась бумага ни для одного заказа, - говорит Лукаш Вонвозны.
В свою очередь, Войцех Вишневский подчеркивает, что заказы создаются с соответствующим запасом времени, предполагающим возможность задержек в транспорте.Благодаря этому мы можем поддерживать непрерывность производства и выполнения заказов.
Моника Рачковска приветствует поддержку поставщиков:
- Планирование заказов на такие длительные сроки является для нас довольно сложной задачей, но мы ценим огромную поддержку, которую мы получаем от нашего основного поставщика. Целеустремленность и гибкость производителя позволяют нам пережить это непростое время. Мы с большим вниманием наблюдаем за этой динамичной ситуацией и ждем ее улучшения, хотя пока причин для этого нет.
Обращение полиграфического сообщества
Войцех Вишневский представляет текущую рыночную ситуацию, в которой оказались типографии:
- Как типографии, мы находимся как бы между "молотом и наковальней", то есть между нашими поставщиками и нашими клиентами, которые не до конца понимают отсутствие некоторых видов бумаги, а также галопирующие цены на материалы для производства книг. Речь идет не только о бумаге, потому что дороже буквально все, не на 10 и не на 15%. Затем идут цены на энергоносители.В совокупности это приводит к резкому росту стоимостных оценок, что в конечном итоге должно привести к росту цен на конечный продукт. Мы несем ответственность за услуги печати и переплета. В сложившейся ситуации объясняем, насколько сложно получить материалы и требует все больших финансовых затрат. Вместе с издателями мы все еще ищем решения, чтобы пережить это непростое время, не ставя под угрозу сотрудничество. Здесь мы ожидаем большей поддержки со стороны продюсеров, в основном в информационной сфере. Поэтому в этот момент я обращаюсь ко всей нашей цепочке поставок: производители — типографии — издатели.Настало время единства. Мы должны остановить эту хаотическую спираль!
В ответ на голоса полиграфического сообщества Ассоциация Intergraf призывает:
- Немедленная приостановка или существенное ограничение экспорта целлюлозы и бумаги в третьи страны в целях защиты автономии европейской полиграфической и издательской промышленности,
- в краткосрочной перспективе, чтобы обе стороны, участвующие в продолжающейся забастовке на скандинавских бумажных фабриках, нашли общий путь к решению, обеспечивающему доступность необходимой бумаги и картона на европейском рынке,
- в долгосрочной перспективе - обеспечение европейской автономии в поставках древесины, целлюлозы и бумаги для всех отраслей экономики путем обеспечения достаточного снабжения сырьем и производственными мощностями в Европе.
Лог | Управление цветом
Опубликовано Marcin Kałuża 23 апреля 2012 г. в Блог | 0 комментариев
Г-н Аркадиуш:
В: i1Pro Extreme - чем новинки отличаются от того комплекта, который у меня есть?
A: Основное отличие заключается в программном обеспечении i1Profiler, которое намного мощнее, чем программное обеспечение i1Match 3 (на основе программного обеспечения Profile Maker).
В: Является ли i1 display pro более точным, чем i1Pro
O: При калибровке мониторов да, i1Display Pro точнее, чем i1Pro
стр. Анета
В: Я работаю над монитором Eizo Flex Scan SX 22262W (мой первый профессиональный монитор). Недавно я откалибровал его с помощью калибратора дизайна Color Munki. Я ежедневно работаю над этим созданным профилем, но не совсем уверен в его правильности. На мониторе у меня есть возможность изменить цвета, нажав кнопку M.Я калибровал на одном из изначально подготовленных профилей и он у меня установлен в процессе работы (полагаю, что профиль, сгенерированный при калибровке, был ему присвоен - я прав?) профиль приложу к файлу). Я могу настроить отдельный профиль, сгенерированный калибратором, на каждую из этих опций под кнопкой М? т.е. RGB, Фото, Пользователь 1, Пользователь 2….?
. Такую же калибровку я сделал для лапропы, к которой подключаю монитор.Два отдельных профиля создаются в одной комнате. Однако на ноутбуке цвета яркие и голубоватые. Это особенность лапропных матриц и невозможно идеально синхронизировать эти цвета?
O: Монитор SX2262W необходимо откалибровать в режиме «Пользовательский 1», установив параметр «Яркость» в соответствии с указаниями программы. После выполнения калибровки программа выполнит профилирование и назначит системе созданный профиль для нашего монитора. Пользовательские 2, 3 режимы могут использоваться для выполнения дополнительных калибровок - например,ярче и темнее, имитируя внешний вид отпечатка при более темном/ярком освещении. Для остальных режимов создавать профили не имеет смысла — они скорее используются для развлекательных целей, а в случае режима sRGB — для отображения цветов, аналогичных обычному монитору (ЭЛТ и ЖК-монитору с нормальными тонами). Профиль, созданный для монитора, не должен быть прикреплен к файлу, который мы хотим распечатать, — это только информация для Photoshop, Lightroom и т. д. о том, как монитор отображает цвета.Если, несмотря на калибровку ноутбука, отображаемые на нем цвета значительно отличаются от цветов, отображаемых на мониторе SX2262W, убедитесь, что операционная система правильно назначила ICC-профиль, созданный после калибровки.
п. Даниэль, п. Томаш:
P: Какой источник света рекомендуется для освещения рабочего места с цветом, JustNorm D50, GTI (люминесцентные лампы) или, возможно, SOLUX D50 (галогенные)
P: Какие лампочки лучше всего подойдут для освещения рабочего места фотографа (стола)
A: Если только для освещения окружения монитора, любые люминесцентные лампы или светодиоды с соответствующей температурой прибл.5000К, что позволит получить на фоне позади монитора серый цвет, близкий к отображаемому на мониторе.
В случае освещения для оценки цвета на оттисках и оттисках галогенные лампы дневного света (Solux Daylight 4700K) или люминесцентные лампы с наивысшим индексом цветопередачи — GrafiLite, Philips Graphica Pro 950, Osram Lumilux Colorproof, или профессиональные — JUST Normlicht, GTI должны быть использовал. Последние хорошо имитируют дневной свет также с точки зрения содержания ультрафиолета, который активирует оптические отбеливатели, содержащиеся в бумаге.
р.Люк:
В: Здравствуйте, как мне совмещать работу для веб-публикации и офсетной печати? возможно ли это на одном мониторе?
O: Для такого типа задач оптимален монитор с 3DLUT, который запоминает несколько калибровок. Это позволит нам создать калибровку с использованием полной гаммы, яркости и точки белого, соответствующих подложке, используемой в офсетной печати, а другую с точкой белого D65, гаммой, ограниченной sRGB, и яркостью, соответствующей типичной яркости потребительских мониторов.В случае моделей с полной аппаратной калибровкой мы также сможем создать имитацию цветного дисплея на мобильных устройствах (iPhone, iPad и т. д.)
стр. Кшиштоф:
В: Вы рекомендуете или нет обрабатывать файлы с профессиональной зеркальной камеры в программе PS в пространстве Pro Photo для печати на принтере Epson 7880? Спрашиваю, потому что слышал, что это пространство, скажем так, трудноманевренное
O: Очень большие области редактирования гаммы — ProPhoto, WidegamutRGB, ECI RGB и т. д.позволяют лучше использовать потенциал струйных принтеров и плоттеров, так как они не будут обрезать его гамму, что потенциально может произойти в случае sRGB или даже AdobeRGB. Это касается только фотографий с очень интенсивными, насыщенными цветами — пейзажей, цветов, продуктов, репродукций картин, одежды. При работе в среде управления цветом ProPhoto должен быть простым — для него требуется только 16-битный цвет.
P: Фотография имеет профиль sRGB.После добавления в него рамки в какой-то программе, и попытки открыть файл оказалось, что на фото больше нет этого профиля.
У меня вопрос:
Пытаюсь открыть эту картинку в PS. Ему сообщают, что фотография не содержит встроенного RGB-профиля.
Следует ли переназначить ему профиль sRGB или «» оставить без изменений»
A: Для гигиены рабочего процесса абсолютно безопасно повторно вставить профиль sRGB.
В: Как правильно воспроизвести изображение? Поможет ли ColorChecker?
O: ColorChecker может улучшить такую задачу - он позволяет точно настроить баланс белого, а созданный им профиль подправит при необходимости.разрывы в спектре света, освещающего изображение. Это также будет полезно во время визуальной цветокоррекции, которая может понадобиться - воспроизведение произведений искусства - довольно сложная задача, в профессиональных системах для этой цели используется мультиспектральная фотография или очень тщательно охарактеризованный спектрально охарактеризованный набор источников света. , оптика, фильтрация, матрица камеры.
стр. Войцех:
В: У меня Eizo CG222W и SX2262W. Я настроил их с помощью i1Display Pro.Как настроить контрастность в этих мониторах?
O: В случае CG222W контрастность можно настроить автоматически в программе EIZO ColorNavigator 6. В мониторе EIZO SX2262W лучше всего настроить ее с помощью
стр. Петр В.:
Р: сколько процентов серого должна быть серая карта для цифровой камеры
A: В связи с тем, что цифровая камера наиболее точно квантует данные, снятые на светофорах, чем ярче серый цвет, тем лучше (просто во избежание «ожогов») — серая карта и нейтральное поле #20 на X-Rite ColorChecker 24 шаблон, используемый для балансировки, является преимуществом Munsell N8 с коэффициентом отражения 60% (для сравнения, «серая» карта Kodak имела коэффициент отражения 18%).
стр. Петр М.:
В: Калибрует ли i1PRO отпечатки на НЕБЕЛЫХ материалах, например на алюминии
O: Для алюминия и других металлических материалов геометрия измерения i1Pro (45°/0°) не оптимальна. Другие «небелые» материалы не должны вызывать особых проблем.
стр. Томаш:
В: Может ли i1Profiler аппаратно калибровать мониторы серии CG? они только линеаризуют припой на видеокарте?
A: Для полной аппаратной калибровки монитора EIZO серии CG лучше всего использовать программное обеспечение ColorNavigator.i1Profiler позволит аппаратно откалибровать основные параметры, но не сможет линеаризовать TRC (кривую тонального отклика) монитора
В: Но лаборатория Noritsa 3211 на бумаге Endura имеет больше места в бирюзовом и пурпурном цветах, чем sRGB
О: Дело в том, как было выбрано отображение восприятия, используемое в CMS Noritsu. В целом, это простое преобразование sRGB в машинный профиль, при условии, что материал был подготовлен в sRGB.Полную гамму Kodak Endury VC можно получить только в режиме NetOrder и она явно больше (в основном в бирюзовом, синем, зеленом).
В: В области фотографии используется бумага с УФ-осветлителями, лучше i1Pro с УФ или без? чем хуже i1Pro с УФ фильтром?
O: При освещении беленой бумаги люминесцентными лампами или светодиодами, излучающими мало УФ, i1Pro UV cut обеспечит лучшую совместимость, в то время как датчик без фильтра будет немного лучше для дневного света и ламп накаливания.
Оптимальным решением всех возможных проблем с оптическими отбеливателями является покупка нового спектрофотометра i1Pro 2 с программным обеспечением i1Profiler и модулем OBC.
В: Не лучше ли конвертировать из Adobe RGB в пространство Лабу через sRGB?
A: В случае, если у нас есть профиль минилаборатории, очевидно, лучше конвертировать непосредственно из AdobeRGB в пространство машины + листа. Мы используем преобразование sRGB, когда предпочитаем цветопередачу, выбранную производителем.2, точка белого D55-D65 (зависит от белизны бумаги). Для интернета может быть целесообразна калибровка на максимальную яркость (многие используют ноутбуки и мониторы, выставленные на 100% для работы в интернете), точку белого D65. Единственно законной цели калибровки не существует - параметры всегда должны подбираться по конкретной или статистической яркости освещения/подсветки, а также по цвету света и бумаги.
стр. Якуб
В: В чем разница между аппаратной и программной калибровкой?
Как часто следует калибровать монитор
O: Полная аппаратная калибровка включает в себя загрузку кривых тонального отклика, созданных во время измерения коррекции линеаризации, в многобитную трехмерную таблицу коррекции с 16-битной точностью преобразования.Поскольку, в отличие от программной калибровки, используется точная многобитная LUT монитора, а не неточная 8-битная LUT видеокарты, такая калибровка выполняется без потерь, благодаря чему мы получаем лучшее тональное качество, достоверность и точность отображаемое изображение.
Лучшие мониторы, оснащенные коррекцией старения подсветки, очень стабильны и не требуют частой перекалибровки — в фотографических приложениях достаточно раз в несколько месяцев. Более дешевые, некачественные и менее стабильные мониторы следует калибровать каждые несколько недель.
стр Павел стр:
У меня вопрос по монитору eizo - на данный момент у меня ev2333W. Читал на сайте EIZO, что он посвящен офисной работе. Есть ли смысл в такой ситуации покупать калибратор? (я думал о colormunki)
A: Чем хуже монитор, тем больше его нужно калибровать и профилировать. Проблема дешевых мониторов в том, что калибровка одновременно вызывает снижение тонального качества отображаемого изображения, и чем больше заводские настройки монитора отличаются от цели нашей калибровки, тем больше будут потери.
Г-н Томаш
В: Подходят ли аквариумные люминесцентные лампы для освещения рабочего места?
A: Аквариумные люминесцентные лампы обычно слишком холодные (6500K), лучше использовать люминесцентные лампы 5000K.
стр. Анджей
В: А я раскрашиваю керамику и это немного сложнее, потому что настоящий цвет получается только после обжига при высокой температуре 820 градусов С
O: В случае керамики перед сканированием необходимо обжечь шаблоны, чтобы профиль имел окончательный эффект.Важно получить повторяемость процесса – если это невозможно, следует прожечь и отсканировать несколько шаблонов, а затем провести усреднение измерений.
п. Тайтус
В: Как точно изменить яркость с помощью клавиатуры MBPro?
O: [Command} + [Option] + [F1]/[F2] — к сожалению, Apple что-то напутала и в OS-X Lion перестало работать, остался только ползунок яркости в системных настройках.
Г-н Януш
В: Как откалибровать ЭЛТ-монитор EIZO T965 ColorMunki Photo
О: ColorMunki Photo, к сожалению, не оптимизирован для калибровки ЭЛТ-мониторов.
г-н Аркадиуш
В: Для создания профилей DCP лучше использовать Passpora или DNG ProfileEditor
A: Цветопередача, используемая X-Rite и Adobe при создании профилей DNG, немного отличается — я предлагаю сделать профиль с использованием обоих, а затем использовать тот, который вам больше подходит.
стр. Войцех
В: У меня есть Color Munki Photo, калибруется эталонный монитор NEC и принтер Epson R2880.В принципе с удовлетворительными результатами, но у меня есть вопросы: 1. Монитор широкоформатный, калобратор - спектрофотометр, но как результаты с него получаются по сравнению с топовыми приборами? 2. путем калибровки принтера я получаю профиль RGB, а в общей информации, которую я получил однажды, у меня была информация о том, что можно сделать и профиль CMYK, который в моей ситуации - я думаю - был бы более полезен при оценке эффекты, которых я добьюсь в офсетной печати, куда уходит большинство фотографий, которую я проявляю.Прав ли я и как получить профиль CMYK?
A: Существенных отличий от i1Pro не вижу, возможно новый i1Pro2 будет чуть лучше за счет шумоподавления и теплового дрейфа. При калибровке мониторов i1Display Pro чуть лучше спектрофотометров — он способен точнее измерять темные образцы. Принтер Epson StylusPhoto R2880 управляется по RGB-координатам, поэтому профилировать его следует в режиме RGB — значения CMYK просто «не понимаются», так что профилировать его в CMYK бессмысленно.Однако ничто не мешает сымитировать на ней эффекты, достигаемые при офсетной печати – лучше всего для этой цели использовать пробную бумагу, а в диалоговом окне Photoshop Print выбрать:
Color Management
[V] proof
Color Handling:
Photoshop Управляет цветами
Профили принтера:
— скрученный профиль для R2880 и бумаги, используемой для теста
Настройка цветопробы:
Рабочий CMYK
[] Имитация цвета бумаги — выключаем, если используем пробную бумагу, включаем, если используем другую, или если имитируем цвет бумаги другого класса (немелованная, газетная)
[V] Simulate Black Ink
стр.Роберт
Q: У меня есть HP dv5 из любопытства по поводу его подсветки? Можно ли сделать два профиля, один для интернета, а другой для публикации фото в ЛАБ, а потом менять эти профили?
O: W-светодиод. Безусловно, с ним будет немного веселее, но ничего не мешает.
стр. Марчин
В: Имеют ли на данный момент мониторы серии Eizo CG встроенный калибратор?
A: Мониторы EIZO ColorEdge с цифрой «5» в обозначении (CG245W и CG275W) имеют встроенный колориметр EIZO Swing (Konica-Minolta Sensing).Остальные модели не имеют встроенного калибратора
.стр Артур
В: Калибратор системы Win7 i1 PRO после калибровки системы браузера отображает очень темные изображения. На PS, Lr, Fast Stone нормально, в чем проблема?
О: Трудно сказать, но попробуйте изменить тип создаваемого профиля с ICC v4 на v2
стр. Артур:
Q: Color navigator 6
лучше программа калибровки монитора i1 pro для монитора Eizo cg241w?О: В ходе лекции я представил универсальную программу i1Profiler, но в случае со специализированной серией EIZO ColorEdge программа Color Navigator 6 обеспечивает оптимальные результаты – она позволяет выполнять полную аппаратную калибровку без потери тонального качества изображения. отображаемое изображение
стр.Пшемек
В: Как получить цель от ColorMunki? Я попробовал pdf-принтер, но Обезьяна делает для меня профиль CMYK
A: Вам потребуется программное обеспечение Adobe Acrobat X
.г-н Бартош
P: вы можете профилировать компактную камеру, которая не может записывать RAW
А: К сожалению, не
стр. Матеуш
В: После калибровки на 80 кд/м2, если аппаратно увеличить яркость монитора, калибровка слетит? Влияет ли на калибровку угол наклона монитора/матрицы?
O: Изменение яркости подсветки может привести к некоторому изменению цветовой температуры и линейности отображаемого изображения, поэтому оптимально сначала откалибровать монитор на заданную цель, а затем профилировать его для конкретных настроек.Угол наклона матрицы значения не имеет — обычно монитор просто наклоняют назад, чтобы сенсор хорошо прилегал к поверхности дисплея.
п. Кристина
В: Как начать ""согласование"" нового монитора EIZO CG275 с макбуком и пакетом Adobe CS4?
О: Вам нужно установить ColorNavigator, определить собственные цели калибровки, запустить процесс и… готово. Профайлер автоматически привяжет соответствующие профили в системе, среда Adobe будет их автоматически использовать.
Я рекомендую использовать только веб-браузер FireFox, в котором хорошо активировать управление цветом для контента без тегов (> 90% того, что публикуется в Интернете), который по умолчанию начнет обрабатываться как sRGB (Safari управляет только тегированным content) — введите в адресную строку командой about:config, а затем измените значение тега gfx.color_management.mode со значения по умолчанию «2″ на «1″, а gfx.color_management.enablev4 с «false» на « правда"
стр.Мацей
П: Вы указали около 250 люкс как оптимальную интенсивность света в вашей студии. При планировании освещения лучше планировать, например, на 500 лк с возможностью диммирования до 250, или диммирование лучше не использовать? Спрашиваю про люминесцентные лампы, например Philips Graphica Pro - диммирование таких люминесцентных ламп меняет их цвет или иным образом значительно "портит" окружающий свет?
A: Нет смысла освещать всю студию, это может быть даже вредно из-за бликов на мониторе.Важен фон непосредственно за монитором, который находится в пределах видимости, и место, где мы будем подсвечивать отпечатки. Управление интенсивностью света не требует использования диммера - достаточно переместить отпечаток/распечатку ближе или ближе к источнику света - интенсивность света уменьшается с увеличением расстояния от его источника с квадратным шагом.
п. Давид
В: при отправке фото в лабораторию с профилем sgrb вы увидите отличия в печати когда adobe srgb пишет про самые популярные форматы 15×21
O: Для лабораторных отпечатков с использованием всей цветовой гаммы фотобумаги вы увидите некоторую разницу для насыщенных синих, бирюзовых и зеленых тонов
P: не правда ли, что в случае размещения фотографий на сайтах и распечаток для заказчика в размерах 10×18 и 15×21 или подобных, мы придаем слишком большое значение покупке монитора за 8000 , покупка оборудования для профилирования на несколько тысяч злотых, преобразование фотографий в хорошие профили и печать их на лучших бумагах, не слишком ли много для обслуживания клиентов, где отпечатки маленькие, и клиент не видит разницы между rgb и adobe sgb - делает смысл тратить столько денег на лучшее оборудование? не пишет об использовании в графических компаниях и т.д.
A: Оборудование для цветокритичных приложений обеспечивает нам, прежде всего, комфортную работу — благодаря использованию рабочего процесса управления цветом мы можем точно контролировать эффекты, которые впоследствии получим на распечатке, мониторе, телевизоре, телефоне и планшет, а затем использовать его в 100 % потенциала данной репродуктивной техники.Стоимость комплекта монитора высокого класса, колориметра, трафарета и освещения для оценки печати не высока по сравнению с ценами на репортер, полнокадровые цифровые камеры и профессиональную светлую оптику. Вопрос в том, есть ли смысл вкладывать десятки тысяч в полнокадровые тела и фиксы со светосилой f/1.2, а потом уничтожать их потенциал неоптимальной подготовкой материала на искажающем оборудовании и делать некачественные отпечатки?
Q: Как я могу использовать цветовые профили, предоставленные цифровыми лабораториями для photgeraphs
? возможна ли массовая обработка фотографий с лабораторным профилем?
A: Профиль следует использовать в софтпробе (цветовой тест) выполненной в Photoshop или Lightroom 4 - он позволяет прогнозировать, какие цвета не могут быть должным образом воспроизведены из-за технологических ограничений и прогнозировать результат, а также реагировать при подготовке материала к возможныйвытекающие из этого проблемы. Мы также можем преобразовать в общий профиль, использовать перцептивное или относительно колориметрическое отображение. Это преобразование, конечно, может быть выполнено пакетно в PS или с использованием, например, модуля "print" в LR.
P: выведены на рынок дешевые мониторы с матрицей IPS, чем отличаются более дорогие мониторы с такими же матрицами, обсуждаемые здесь
A: Эти мониторы не имеют точного управления матрицей с многобитным 3DLUT, поэтому их можно откалибровать только с неточной 8-битной таблицей коррекции видеокарты.В них нет систем коррекции старения и стабилизации подсветки, что делает их менее стабильными, их нужно дольше прогревать и чаще калибровать. Также у них нет электронной компенсации неравномерности подсветки, поэтому изображение неравномерно по всей поверхности
стр. Дариуш
В: Всегда ли нужно делать профиль colorchecker отдельно для фото или делать это только один раз?
O: Профиль DNG создан для заданного спектра света, освещающего снимаемую сцену.Если свет меняется, нам нужно создать новый профиль. Однако через некоторое время мы можем собрать коллекцию профилей, которые хорошо работают в конкретных фото-ситуациях, и использовать их в зависимости от обстоятельств, а шаблон использовать только для балансировки белого.
стр. Петр
В. С какими наиболее распространенными проблемами вы сталкивались при использовании калибраторов
?A: В случае со старыми колориметрами проблема заключалась в плохой воспроизводимости, низкой долговечности и неадаптированности к спектрам новых типов подсветки (широкоспектральные люминесцентные лампы и светодиоды) в ЖК-мониторах.Спектрофотометры показали себя в этом отношении намного лучше, но из-за худшего отношения сигнал/шум (SNR) они не очень точно измеряли образцы темного цвета и были подвержены тепловому дрейфу. Все эти проблемы практически устранены с помощью колориметра i1Display Pro.
В: Как быстро проверяются пигменты в ColorPasport Checker?
A: По моему опыту, очень прочный. Предыдущий большой ColorChecker 24 у меня уже много лет, и на нем нет признаков износа.
п. Давид
В: Откалиброваны ли EIZO FlexScan S2111W и S1721? тем более что когда они работают подключенные к одному компу - одна видеокарта (S2111W через DVI, S1721 аналог?) думаю (знаю ли?) что перед началом работ по калибровке любого дисплея его надо сбросить на заводские настройки по умолчанию - без всяких навязанных настроек RGB?
O: S2111W и S1721 необходимо перевести в режим «Пользовательский», затем откалибровать их яркость и точку белого по заданному эталону.Лучше всего это сделать из экранного меню, используя параметры «Яркость» и «Усиление RGB». Каналы RGB должны быть предварительно установлены на 100%, а затем обрезаны два из них, пока не будет получена точка белого, определенная при калибровке. После получения одинаковой яркости и белого цвета мониторы следует профилировать - профайлер должен автоматически назначить каждому из них соответствующий профиль в системе с коррекцией линеаризации
.
Видео-курс
